В завершение можно сказать, что эта работа о волшебстве. О Новогоднем волшебстве.
Театр — сильнейшая магия всех времён. Любой человек, у которого есть душа, подвержен ей. Можно не знать алфавита. Не отличать ямба от хорея и не думать о красе ногтей. Или, наоборот, только и думать о красе ногтей. Но магия будет действовать, и пульс будет то замирать, то биться чаще.
Магия театра — не тёмные участки плёнки, которые появляются вследствие работы грейферного узла кинокамеры. И не «соборность» восприятия в зале. Не двадцать пятый кадр. Не движущиеся картинки. Не клиповый монтаж. И не эффект присутствия в 5D.
Магия театра — образы и чувства. Сопереживание и сострадание.
Раньше на площадях жгли книги. Сейчас отключают интернет, отзывают лицензии, запрещают спектакли (в том числе и детские), сажают режиссёров. Прогресс не остановить — ещё несколько сотен лет назад за многое из современных постановок любого режиссёра сожгли бы на костре Инквизиции или казнили по законам Шариата.
Власть боится театра. Авторитарная власть боится театра ещё больше, потому что сама построена на страхе и мифах, а он выше этого. Он может легко разрушить мифы, любовно пестуемые властью, и создать новые.
Несмотря на все айпэды и ютьюбы власть до сих пор пытается контролировать и запрещать магию искусства. И у неё есть в этом большой опыт.
Хочется напомнить коллегам о голливудских писателях и кинематографистах, которые во времена маккартизма и «охоты на ведьм» защищали своё право говорить то, что они думают и делать то, что они считают нужным. Многие поплатились запретом на профессию, а некоторые — тюремным заключением. Среди них, Жюль Дассен, Чарли Чаплин, Ирвин Шоу и многие другие.
И в Советском Союзе исподволь или прямо поэты и писатели, режиссёры и актёры боролись с режимом и цензурой. Надеюсь, мы помним если не всех, то многих. Их сажали, убивали, высылали из страны. Рукописи не печатали, фильмы резали или клали «на полку». Ради чего? Ради того, чтобы мы теперь добровольно отказались от того, за что боролись они?
В Советском союзе арест уже готовой картины считался экстраординарной мерой, и поэтому «вредное» с идеологической точки зрения произведение старались «заморозить» на уровне сценария. Неправильные с точки зрения цензуры эпизоды переснимали или просто вырезали.
Итак, на основании вышеизложенного материала можно сделать следующие выводы.
Театрализованное представление - одна из форм досуговой деятельности. Оно является достаточно сложным по задачам подготовки и реализации массового действа. Для его воплощения необходимы определенный уровень актерского мастерства исполнителей, достаточно глубокий и сложный характер драматургии и выразительных средств режиссуры.
Проблемы, которые раскрываются в ходе театрализованных представлений, содержат в себе порой достаточно глубокий смысл. Цель их драматургии - довести конкретные факты до уровня художественно-публицистичного, образного осмысления. В театрализованных представлениях ярче, чем в других видах досуговой деятельности, присутствует сама театрализация, масштабнее степень воздействия, шире диапазон используемых средств художественной выразительности.
Основой для подготовки и проведения театрализованных представлений является специально написанный к данному случаю сценарий. Он представляет собой не литературный монтаж, не набор сценок или куплетов, не чередование стихов, песен и прозы, а построенный по определенным правилам текст.
Написание сценария - один из этапов творческого процесса создания публицистического произведения. Сценарий - литературная запись изобразительного и звукового решения будущего экранного сообщения.
Драматургические особенности сценария:
Завязка - часть произведения, в которой дается описание событий, обозначается конфликт.
Экспозиция - развивается конфликт и происходит основное действие, раскрывается характеристика персонажей.
Кульминация - конфликт доходит до наивысшей точки, сходятся все сюжетные линии.
Развязка - разрешается конфликт, окончательно раскрываются характеристики персонажей, обеспечивается финал произведения.
Вся «жизненная», документальная часть содержания представления должна осуществляться в художественной форме, не «выпячиваться» в виде нотаций, поучений, отчетов или перечисления фактов и событий.
В сценарии театрализованного представления необходимо осуществить синтез различных видов искусств, а также объединить документальный и художественный материал с целью наиболее эмоционального воздействия на зрителей.
Исполнители ролей в представлениях должны обладать универсальными творческими способностями, т.е. уметь петь, танцевать, играть на музыкальных инструментах (по возможности), использовать различные приемы активизации зрителей.
Актер в театрализованном представлении должен уметь сыграть не только одну «сквозную» роль, но и «трансформироваться» по ходу действия для создания нескольких образов.
Особенностью драматургии театрализованных представлений является наличие в его сценарии конфликта. Конфликт - это столкновение, борьба противоборствующих сил, стремлений, идей, взглядов. Без него театрализованное представление не обладает необходимой динамикой, что сразу становится заметно зрителям.
Без определения главного конфликта невозможно грамотно выстроить действие представления, рассчитать его нарастающую силу. Определив же содержание конфликта, можно построить сюжетный замысел с учетом требований композиции, т.е. определить экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию, развязку и финал действия.
Залогом успеха театрализованного представления является удачно найденный драматургический ход - единый образный прием, на который «нанизываются» все эпизоды сценария.
В качестве примера сценария в данной работе был представлен сценарий детского праздника.
70 страниц
81% уникальность
2015 год
322 просмотров
