История русского литературного языка. Вклад... (писатель на ваш выбор, можно Ломоносова) в формирование РЛЯ.

Актуальность обусловлена следующим. Картина мира, создаваемая художественным текстом, складывается из огромного числа элементов, обладающих явным или скрытым смыслом. В.П. Григорьев — один из ведущих современных специалистов в области лингвистической поэтики и исследований поэтического языка — считает, что следует говорить о «порождающем поэтическом мире», структурные связи внутри которого отвечают связям внутри функционально-ориентированной системы поэтического языка, и предлагает называть его «идиолектом» .

---

Какая цена написания диплома на заказ ? Посчитаем на сайте.

---

. Определенный тип лирического субъекта и структура того типа художественного мира, который создается в произведении, всегда вызывают к жизни единственно соответствующие им средства поэтического языка. Причем «с каждым новым выбором сокращается круг возможностей для выбора других элементов, которые должны быть связаны в единое целое в пределах одной системы» . Все средства поэтического идиолекта являются взаимообусловленными и взаимокомпенсирующими. Именно поэтому интересно изучение особенностей поэтического текста сквозь призму формирования русского литературного языка. Цель работы: изучить вклад М. Цветаевой в формирование РЛЯ. Задачи работы: 1. Рассмотреть орфографию в тексте; 2. Рассмотреть строение слов в тексте; 3. Рассмотреть строение фраз в тексте; 4. Рассмотреть звуковой рисунок текста. Объект исследования: стихотворение «Б. Пастернаку». Предмет исследования: формирование русского литературного языка. Реферат состоит из введения, одной главы, заключения и списка литературы.

Итак, в данном стихотворении в первую очередь отмечены основные грамматические правила русского литературного языка: 1. Употребление винительного, предложного, именительного, падежей. 2. Согласование глагола и зависимого дополнения («на расклеили»), 3. Правописание приставок («-раз», «-рас»), 4. Спряжение глаголов. Стихотворение построено на нанизывании все новых и новых смыслов на приставку рас-/раз-, которая означает разделение, разрозненность. Причем, хотя, при поверхностном прочтении возникает ощущение, что речь идет о том, что расстояние сделало с героями, на самом деле через череду глагольных форм мы получаем характеристику лирической героини и ее избранника. Точнее, характеристики, которые беспрестанно перетекают одна в другую, претерпевая по принципу свободной ассоциации постоянные метаморфозы. Из 16 слов на «рас-/раз-» 13 являются глаголами. Цветаева использует особый прием – семантизацию морфемы, то есть привлечение внимания к значению морфемы.

1. Гурджиева Е. А. Элементарный звуковой символизм (Статистическое исследование): Автореф. дис...… канд. филол. наук. М., 1973. С. 5. 2. Журавлев А. П. Фонетическое значение. Л., 1974. С. 47. 3. Очерки истории языка русской поэзии XX века. Поэтический язык и идиостиль. Общие вопросы. Звуковая организация текста / Под ред. В. П. Григорьева. М., 1990. С. 41. 4. Якубинский Л. «Скопление одинаковых плавных в практическом и поэтическом языке» // Поэтика. Сборники по теории поэтического языка. П г., 1919. С. 52—54. 5. Fonagi I. Communication in Poetry // Word. 1961. Vol. 17, № 2. P. 198.