Анализ партии Маргариты из оперы Ш.Гуно "Фауст"

«Фауст» Иоганна Вольфганга Гете — величайшее произведение мировой литературы, философский и художественный итог размышлений поэта о путях развития человечества, о смысле человеческой жизни. «Фауст» был задуман поэтом еще в начале 1770-х годов. Гете работал над ним всю жизнь. Только в 1831 году, незадолго до смерти автора, трагедия была завершена и отдана в печать.

---

Даже если нужно заказать отчет по практике производственной в Иркутске , Work5 справится.

---

. Актуальность данной темы обусловлена тем, что История Доктора Фауста была одной из излюбленных тем в творчестве композиторов-романтиков. Магия гётевской трагедии буквально окутала умы творцов того времени – Шуберт, Берлиоз, Лист и многие другие, вдохновленные бессмертной трагедией, создавали свою музыкальную версию «Фауста». Свой вариант предложил и Шарль Гуно, и ему удалось написать подлинно романтическое произведение – настоящую мистическую драму, которая вот уже более полусотни лет не сходит с мировых оперных сцен. Целью данной работы является анализ партии Маргариты из оперы Ш.Гуно "Фауст". При этом можно выделить следующие основные задачи: - рассмотреть историю создания и постановок «Фауста»; - изучить краткое содержание «Фауста»; - дать характеристику образа Маргариты; - провести музыкальный анализ партии Маргариты из оперы Ш. Гуно "Фауст". Объектом данного исследования выступает опера Ш. Гуно "Фауст". Предметом - Анализ партии Маргариты из оперы Ш. Гуно "Фауст". В работе использовались общенаучные методы, такие как анализ, синтез. Работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы.

Одна из главных причин всемирной популярности оперы «Фауст» состояла в том, что в ней сконцентрировались лучшие и принципиально новые черты молодого жанра лирической оперы: эмоционально непосредственная и ярко индивидуальная передача внутреннего мира героев оперы, колоритно и сочно показанный жизненный фон, на котором развёртываются все коллизии душевной драмы Маргариты и Фауста. В опере «Фауст» Гуно не стремился к адекватному отображению глубочайших философских вопросов содержания трагедии, тех сложных проблем, которые были связаны с социальными и философскими взглядами рубежа двух столетий. В совместной работе над либретто оперы с Ж.Барбье и М.Карре Гуно сохранил в неприкосновенности те эпизоды первой части трагедии, которые отличаются «театральностью» и действенностью (сцена Фауста и Мефистофеля с Валентином, оканчивающаяся дуэлью и убийством Валентина, сцена в тюрьме и др.). Полнокровное музыкальное воплощение нашли эпизоды чисто лирического звучания (Фауст и Маргарита в саду) и эпизоды, раскрывающиеся индивидуальные черты героев (например, баллада о фульском короле, которую поет Маргарита в сцене 8; квартет Марты, Мефистофеля, Маргариты и Фауста в сцене в саду). Те же части трагедии, которые заключают в себе основной философский и социальный смысл и наиболее монументальны по своим масштабам, в опере опущены. Необходимо учесть и то, что некоторые эпизоды, по свидетельству искусствоведов, не получили полнокровного музыкального воплощения (например, заключительный хор ангелов, «Вальпургиева ночь»). Привлекая на урок музыкальные страницы, нельзя не учитывать, что облик основных персонажей претерпел в опере существенное изменение в сравнении с трагедией Гете.

1. 50 опер. История создания. Сюжет. Музыка. - М.: Советский композитор, 1962. - 324 c. 2. Алпарова, Наиля Знакомство с оперой. Оперы русских композиторов с иллюстрациями и комментариями для детей / Наиля Алпарова. - М.: Феникс, 2010. - 868 c. 3. Балет Ленинграда. Академический театр оперы и балета имени С. М. Кирова. - М.: Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ), 1961. - 991 c. 4. Гуно, Ш. Гуно. Куплеты Зибеля из оперы "Фауст". Для голоса с фортепиано / Ш. Гуно. - М.: Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ), 1938. - 290 c. 5. Гуно, Ш. Куплеты Мефистофеля из оперы "Фауст". Для баса с фортепиано / Ш. Гуно. - М.: Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ), 1958. - 744 c. 6. Зив С. « Фауст» Ш. Гуно, «музгиз» . - М.: Вагриус, 1998. - 396 c. 7. Крунтяева Т. «Словарь иностранных музыкальных терминов», Ленинград «музыка». - М.: Книга по Требованию, 2012. - 476 c. 8. Соколов В. «Работа с хором», Москва «музыка». - М.: Государственное музыкальное издательство (МУЗГИЗ), 1952. - 376 c. 9. Уколова Л. «Дирижирование», Москва «владос». - М.: Книга по Требованию, 2012. - 749 c. 10. Федосеева Э. «Фауст» Ш. Гуно. - М.: Детская литература. Ленинград, 1979. - 192 c.