Фильмы Алехандро Гонсалеса Иньярриту: "Сука-любовь", "21 грамм" и "Вавилон"

Дебют Алехандро Гонсалесом Иньярриту 2000 года, «Сука-любовь», представлял собой конфронтационную смесь отечественной мелодрамы и детективного рассказа, включающую в себя звездную любовь подростков, многочисленные наезды автомобилей и жестокие реалистичные взгляды на преступный мир собачьих боев Мехико. Актуальность работы. Данное исследование строго связано с одним режиссером, а именно Алехандро Гонсалесом Иньярриту. Будут исследованы оригинальные киноматериалы из фильмов «Сука-любовь» (2000), «21 грамм» (2003) и «Вавилон» (2006). Повествование и стилистика фильмов сильно отличаются, хотя они составляют единую трилогию. Кинематографические реализации более важны для жанровой специфики Алехандро Гонсалесом Иньярриту, чем изображенные им события. У фильмов общая форма, но монтаж различных сцен совершенно разный. Три фильма Иньярриту являются прекрасными примерами из-за различий в стилистике, которые сочетаются с похожим повествованием. Таким образом, данная тема важна для анализа различных кинематографических стилей.

---

Легко заказать выпускную квалификационную работу , если ты зашёл на Work5.

---

. Объектом исследования выступают стилистические особенности фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Предметом исследования являются стилистические особенности фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту: "Сука-любовь", "21 грамм" и "Вавилон". Цель исследования состоит в том, чтобы выявить стилистические особенности фильмов Алехандро Гонсалеса Иньярриту: "Сука-любовь", "21 грамм" и "Вавилон". В соответствии с поставленной целью в работе решены следующие задачи:  изучить становление творческого пути мексиканского режиссера;  рассмотреть особенности стиля Алехандро Гонсалеса Иньярриту;  определить тенденции авторского стиля в фильме "Сука-любовь";  изучить самобытный стиль Алехандро Гонсалеса Иньярриту на примере "21 грамм";  рассмотреть аспекты сюжетной структуры фильма "Вавилон". Для решения поставленных задач были использованы следующие методы исследования: 1) методы анализа и синтеза, с помощью которых был собран и обобщен теоретический материал по исследуемой теме, а также подведены итоги исследования; 2) метод сплошной выборки, с помощью которого выявлены стилистические особенности фильмов; 3) сравнительно-сопоставительный метод; 4) метод трансформационного анализа. Материалом исследования послужили такие фильмы как "Сука-любовь", "21 грамм" и "Вавилон". Практическая значимость исследовательской работы заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы для дальнейших исследование стилистических особенностей фильмов данного режиссера. Структура курсовой работы. Курсовая работа состоит из введения, двух глав и заключения. Введение раскрывает актуальность, объект, предмет, цель, задачи и методы исследования. В первой главе рассматриваются особенности становления творческого пути Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Во второй главе изложен анализ режиссерского стиля Алехандро Гонсалеса Иньярриту на примере трех фильмов. В заключении подводятся итоги исследования, формируются окончательные выводы по рассматриваемой теме.

Иньярриту бросил школу в раннем возрасте, но в конце концов, Иньярриту убедили закончить свое образование по специальности «Связь в Мехико», и он продолжил карьеру в качестве ведущего радио-шоу на одной из самых известных рок-станций Мексики. Он занимался тем, что давал интервью, транслировал концерты и составлял плейлисты. Он построил эти плейлисты в виде разрозненных повествовательных дуг, которые служили ранним обучением искусству повествования. Как музыкант в душе, Иньярриту сочинял и играл музыку на протяжении всего времени нахождения на станции, а в 1988–1990 годах сочинил партитуры для шести мексиканских фильмов. В этот период в Мехико он познакомился с писателем, ставшим сценаристом Гильермо Арриагой, и наладил многолетнюю дружбу и сотрудничество. Вскоре после развития своих навыков в качестве продюсера мексиканской телекомпании Televisa, Иньярриту в 1991 году основал собственную компанию под названием Zeta Film, специализирующуюся на написании и постановке рекламных роликов. Утверждается, что все три фильма его трилогии смерти являются драматическими, в некоторых есть намеки на другие жанры, но их ведущий жанр - драма. Поскольку все фильмы имеют разное повествовательное начало, общая структура всех трех фильмов полностью пересекается. В «Сука-любовь» после аварии появляются другие персонажи. «Вавилон» представляет своих персонажей в первых трех сценах. И в «Вавилон», и в «Сука-любовь» авария показана в первой сцене, а затем с другой точки зрения. Это отличается от «21 грамм», в котором персонажи вводятся первыми, когда позже зритель понимает, что произошел несчастный случай, и узнает, как разные персонажи связаны друг с другом. За исключением фильмов «Вавилон» и «Сука-любовь», авария никогда не показывается явно в «21 грамм». Монтаж и способ показа событий отличаются от каждого фильма. Что касается сцен, то их продолжительность в каждом фильме разная, что влияет на хронологическое представление повествования. В фильме «Вавилон», например, есть сцены, которые могут длиться до двенадцати минут. Это означает, что в целом сцен намного меньше, чем считается в фильме «21 грамм», что может занять около одной или двух минут. Поэтому фильм «Вавилон» менее структурирован в хронологическом порядке и в каждой сцене представлено больше событий. Поскольку персонажи в фильме «Сука-любовь» не так широко распространены по миру, как в двух других фильмах, это означает, что перекрытие сцены с главными персонажами гораздо больше, что также означает меньшую фрагментацию и прерывание между сценами. Каждый фрагмент в фильме структурирован по-разному, но для каждого фильма применяется общая стилистическая форма. В фильме «Сука-любовь» имеется больше ручных и шокирующих движений камеры, больше крупных планов и более короткие кадры, чем в двух других фильмах. Сцены в фильме «21 грамм» отличаются друг от друга, и некоторые из них более неподвижны или сняты с рук, чем другие. Часто используются крупные планы, но не в такой спешке, как в фильме «Сука-любовь». Из-за повествования и общей структуры фильмам отведен один жанр - драма. В большей степени это зависит от реакции зрителей и путешествий персонажей, чем от стиля монтажа в каждой сцене. Драма слишком широка и имеет «туманные границы», поэтому не существует единственной кинематографической реализации для отображения событий.

1. Alejandro González Iñárritu [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.britannica.com/biography/Alejandro-Gonzalez-Inarritu / (дата обращения: 22.12.2020). 2. Alejandro González Iñárritu: 'When you see The Revenant you will say "Wow"' [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.theguardian.com/film/2016/jan/03/alejandro-gonzalez-inarritu-interview-the-revenant / (дата обращения: 22.12.2020). 3. FROM 'BIRDMAN' TO 'THE REVENANT': A LOOK AT ALEJANDRO GONZÁLEZ IÑÁRRITU'S CINEMATIC STYLE [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.highsnobiety.com/p/alejandro-gonzalez-inarritu-biography/ / (дата обращения: 22.12.2020). 4. The Visual Poetry In The Films Of Alejandro González Iñárritu Is Beautiful & Brutal [Video Essay] [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://theplaylist.net/the-visual-poetry-in-the-films-of-alejandro-gonzalez-inarritu-is-beautiful-brutal-video-essay-20160611/ / (дата обращения: 22.12.2020). 5. Why Cannes jury president Alejandro González Iñárritu is one-of-a-kind [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.dw.com/en/why-cannes-jury-president-alejandro-gonzález-iñárritu-is-one-of-a-kind/g-48732182 / (дата обращения: 22.12.2020).