Фальшберже» как основная проблема коллекционирования серебряных изделий ведущих русских ювелирных фирм втор. пол. 19-нач. 20 в. на современном отечественном рынке антиквариата.

Актуальность. В контексте современной художественной культуры имя и творческое наследие Карла Фаберже, одного из крупнейших российских ювелиров второй половины XIX - начала XX веков, вызвали поляризацию эстетических принципов и взглядов ювелиров и художников постсоветская Россия. Точки зрения расходятся по противоположным признакам: от полного подчинения и декларирования своих позиций наследников традиций Фаберже до необъявленного, но не менее непримиримого отказа от «стиля Фаберже» как полностью лежащего в парадигме культуры второй половины XIX века. - начало ХХ века. Артикуляция стиля Фаберже на рубеже XX-XXI веков. требует научного осмысления: необходимо анализировать этот, по сути, социокультурный феномен в контексте языка современной художественной культуры: эпохи постмодернизма. Цель исследования – изучение ювелирных изделий «Фаберже», и их подделок второй половины 19-начала 20 века. Задачи: 1. Рассмотреть историю «фаберже» второй половины 19-начала 20 века.

---

Если вы ищете презентации на заказ цена их выполнения будет известна, если заполнить форму на Work5.

---

. 2. Изучить фальсификацию «фаберже» в исследуемом периоде. Объект исследования – ювелирные изделия «фаберже». Предмет исследования – фальсификация «фаберже» второй половины 19-начала 20 века. Методы исследования – анализ, синтез, систематизация. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.  

Все вещи, продававшиеся фирмой, носили ее клеймо, за исключением тех случаев, когда изделие было настолько мало, что для клейма просто не было места, или же оно было настолько хрупким, что «клеймение» могло повредить саму вещь. Все подделки, однако, все фальшивые «Фаберже» снабжены клеймами. И если до 70-х годов поддельщики довольно часто ошибались при нанесении клейм, то последняя волна подделок достигла, в этом отношении почти полного совершенства. Эти проблемы стали возникать еще при жизни Фаберже. С ростом его международной славы после Парижской Всемирной выставки иностранные конкуренты стали перенимать стиль Фаберже. Подражая ему, известные ювелиры Лондона, Вены, Берлина боролись с Фаберже за его богатую русскую и английскую клиентуру. Книги учета Картье (Париж) содержат немало тех же имен, что фигурируют в книгах Фаберже. В книгах Картье упоминаются 169 цветочных композиций, одна из которых была приобретена у Фаберже. Здесь также перечислены 200 фигурок животных из самоцветов, многие из которых приобретены у тех же поставщиков поделочного камня, что снабжали и самого Фаберже: Овчинников, К. Вефель, Денисов-Уральский.

1. Андреева Е. Ю. Постмодернизм: искусство второй половины ХХ - начала XXI в. / Андреева Е. Ю. – СПб.: Азбука-классика, 2007. – 421 с. 2. Волдаева В. Ю. Ювелирный дом Сазиковых / Волдаева В. Ю. - М.: Интербук-бизнес, 2014. – 208 с. 3. Постникова-Лосева М. М. Русское ювелирное искусство, его центры и мастера, XVI-XIX вв. / Постникова-Лосева М. М. - М.: Наука, 1974. – 273 с. 4. Прыгов В. И. Западноевропейское ювелирное искусство эпохи историзма на материале всемирных выставок / Прыгов В. И. - Искусствоведения., 2015. – 332 с.