Разработка и выполнение женского образа в единой художественной системе с макияжем, маникюром и причёской к модели одежды в историческом стиле

С середины XVII века зарождается новый художественный стиль – Барокко, основоположником которого стала Испания. В своей работе Вельфин Х.Р. рассматривал барокко как никогда нестареющий стиль. Барокко быстро распространился по всей Европе. Франция, Англия и другие страны осваивали и развивали прически, стиль которых соответствовал одежде тех времен: модные в то время высокие воротники жабо (по предположениям, жена Филиппа III, имевшая длинную шею, ввела в моду высокие стоячие воротники) требовали причесок большого объема. Они украшались драгоценностями и покрывались шляпкой-беретом. Вторая половина XVII века – это время Испании, освободившейся от ига мавров и ставшей могущественнейшим государством. Испанский костюм того времени сравнивают с сундуком, набитым золотом и драгоценностями: он ослепляет своей роскошью.

---

Если вам нужна дипломная работа на заказ цена в Иркутске приятно удивит. Закажи на Work5.

---

В сложных прическах нередко блестят и золотые и серебряные (в буквальном смысле) локоны. Мужской стиль этого времени – это короткая стрижка, тщательно подстриженная клинышком форма усов и бороды (испанская бородка). После 1638 года наступает эпоха Франции. Она становится законодательницей мод. Расцвет французской моды стиля Барокко – середина XVII века. Это век парика, который стоит целое состояние. В женской моде царят сложные прически на каркасе из проволоки, входит в моду прическа а ля Фонтаж из лент и кружев, между которыми протягивались пряди волос. Актуальность выбранной темы в настоящее время является актуальной, т.к. мода всегда возвращается. Стиль Барокко отличается пышностью, актуален тем, что является одним из наиболее интересных эпох в мировой культуре. Актуальность определяется во многом продолжительностью дискуссией о культурном значении стиля и его влиянии на современную культуру. Мы всегда обращаемся к истокам истории. Изучая историю, мы развиваем современность. Целью исследования является: изучить теоретический аспект истории женского образа в единой художественной системе с макияжем, маникюром и причёской к модели одежды в историческом стиле – Барокко. Исходя из поставленной цели, можно выделить следующие задачи исследования: 1. Изучить теоретический аспект работы: историю моды и стиля в женской одежде в историческом стиле – Барокко. 2. Изучить и разработать технологический аспект работы: описать методы, использованные при разработке женского образа, рассмотреть методы, используемые при выполнении макияжа, маникюра и прически; рассмотреть составление образа с учетом особенностей модели. 3. Рассмотреть экономический аспект работы: подобрать гардероб и аксессуары, создать макияж и прическу, разработать образ в историческом стиле – Барокко. Объект исследования – женский образ в историческом стиле – Барокко. Предмет исследования – разработка женского образа в единой художественной системе в историческом стиле – Барокко.  

В дипломной работе разработка и выполнение женского образа в единой художественной системе в историческом стиле осуществлялось на примере стиля барокко. В соответствии с задачами, мы первоначально выделили предпосылки развития барокко. Основными выводами здесь послужат следующие положения. Хронологически, барокко появилось в XVII веке, в Италии, на фоне кризиса идей ренессанса. Барокко представляет собой самостоятельную фазу в развитии искусства и причинами ее появления являются не только экономические и политические проблемы Италии. Тем более что барокко, хотя и появилось в Италии, очень быстро распространилось по всей Европе. Исходя из этого, можно утверждать, что барокко отражало настроения всего европейского общества, было востребовано, а значит, не могло развиться без предпосылок, причем эти предпосылки были во многом различны в разных европейских странах. Рассмотрев историю стиля Барокко, мы пришли к заключению о том, что данный стиль является «причудливым», «странным», но великим. В настоящее время не забывают о моде стиля Барокко и современные дизайнеры. Роскошный, гротескный, театральный стиль не исчез бесследно – в одежде его воплощение можно видеть в «благородных» парче и бархате, в пышных рукавах платьев и в объемных юбках, в кружевах, бантах, оборках и т. д. В качестве методов, использованных при разработке женского образа в историческом стиле, можно выделить: теоретическое изучение истории стиля барокко, анализ литературы, рассмотрение женского образа стиля барокко, сопоставление исторического стиля барокко с современными тенденциями стиля барокко и использование его в наше время, составление образа осуществляется на основании анализа сочетания макияжа, одежды, прически, аксессуаров. Следует учесть, что необходимо учитывать индивидуальные особенности девушки при составлении образа, т.к., например, квадратный тип лица не совсем подходит для данного стиля. Предпочтительнее девушки с овальным типом лица и бледной кожей, с тонкой талией и широкими бедрами. были рассмотрены основные аспекты создания образа в историческом стиле барокко. В работе мы рассмотрели обзор методов, которые используются при создании образа, которые включают в себя подбор модели, составление списка необходимых материалов, подготовка кожи, создание необходимого оттенка, подготовка волос к созданию прически. В работе было проведено экономическое обоснование. На основании проведенных расчетов прибыль данного предприятия составила 215955 рублей, рентабельность 33,5%, окупаемость 2-3 месяца. По данным технико-экономическим показателям эффективность данного проекта очевидна.  

1. Бореев Ю.Б. Эстетика – М.; Феникс, 2006. – 290 с. 4. Васильев А.А. Европейская культура средневековья – СПб.: Алетейя, 1998. – 582 с. 5. Вельфин Г.Х. Ренессанс и барокко. М.: Познание, 1989. – 340 с. 6. Вейс Г.К. История культуры народов мира. М.: Эксмо, 2005. – 560 с. 7. Виноградов М.А. Барокко - жемчужина неправильной культуры XVII века. М.: Эдельвейс, 1999. – 158 с. 8. Владимирова С.А. Эстетика барокко: причины появления, происхождение термина. М.: Гардарика, 1994. – 203 с. 9. Всемирная история архитектуры // Отв. ред. А.П. Чубовой – М.: 1978. – 680 с. 10. Всемирная история в 24 тт. Том 9. Начало возрождения – Минск: Литература, 1997. – 592 с. 11. Всемирная история в 24 тт. Том 10. Возрождение и реформация Европы – Минск: Литература, 1997. – 480 с. 12. Дасса Ф. Барокко. Архитектура между 1600-1750 годами. М.: Наследие, 2004. – 230 с. 13. История искусства зарубежных стран // Отв. ред. М.В. Доброклонский – М.: Изобразительное искусство, 1980. – 406 с. 14. Коломийцев В.Ф. Познание культуры. М.: Искусство, 2001. – 340 с. 15. Капиталов С.М. Западноевропейская скульптура в XVII – XVIII веках – М.: Знание, 1973. – 170 с. 16. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года - М.: Музыка,1982. – 345 с. 17. Липатов В.М. Этюды по теории западноевропейского искусства. - М.: Искусство, 1963. – 380 с. 18. Офицеров С.А. Диалогическая культура эпохи барокко – М.: Книжная лавка, 1997. – 206 с. 19. Очерки по истории зарубежной литературы. СПб.: Питер, 1997. – 420 с. 20. Ренессанс. Барокко. Классицизм. Проблемы стилей в западноевропейском искусстве // Отв. ред. Е.А. Виллер - М.: Наука, 1966. – 450 с. 21. Русское искусство барокко // Отв. ред. М.А. Алексеева - М.: Наука, 1970. – 250 с. 22. Шубарт В. Европа и душа востока. М.: Русская идея, 2000. – 448 с. 23. Фукуяма Ф. Великий разрыв. М.: АСТ, 2003. – 474 с.