Джазовый вокал - особое искусство, далеко не каждому и тем более не
сразу доступное. И если оставить в стороне исполнителей блюзов, то
окажется, что настоящих джазовых певцов очень мало.
Освоению джаза вокалистами всегда препятствовало (и препятствует) по
крайней мере, одно принципиальное обстоятельство. Оно состоит в том, что
певцу, в отличие от инструменталиста, практически недоступна основная форма
джазового музицирования - «импровизация на тему», поскольку само наличие
текста и необходимость донести его смысл до слушателя приковывают
исполнителя к этой самой «теме». А без импровизации джаз – не джаз.
Определенным выходом из этого положения может быть джазовая фразировка,
которая посредством специфической артикуляции, введения «блюзовых» тонов,
переноса акцентов, ритмических смещений, особой манеры подачи звука
позволяет талантливым исполнителям влить живой джаз в мелодию.
Для того, чтобы певец обрел свободу джазовой импровизации, нужно было
разорвать жесткую связь между словом и мелодией, преодолеть диктатуру
авторского текста. Раньше других это поняли инструменталисты.
Первым и самым радикальным из них стал гениальный Луи Армстронг.
По его следам последовала и Элла Фитцджеральд. Опираясь на истоки
негритянского - родного - искусства, она дала неповторимо оригинальный тип
джазового пения, когда исполнитель действительно уже ничуть не уступает
композитору.
Изучая творчество любого джазового исполнителя – будь то музыкант или
вокалист, можно отметить, как много вкладывалось в развитие джазового
искусства, различных его направлений, с какой любовью и каким увлечением
относились к этой работе люди, стоящие у истоков становления джаза, с
какими трудностями они сталкивались – ведь джаз первоначально был «музыкой
черных», а, как известно, в США довольно долгое время чернокожие считались
людьми второго сорта, и слушать их музыку, а тем более исполнять ее (как
это произошло позже), было ниже собственного достоинства.
Негритянской музыкальной молодежи в те времена не было места в
серьезной музыке, как и в любой другой области культуры. И эта молодежь не
шла к популярной музыке преднамеренно – просто именно музыка давала
приличный заработок, что было немаловажно для практически нищих людей.
Благодаря таким исполнителям, как Луи Армстронг, Элла Фицджеральд,
Бэсси Смит и другим, джаз приобрел массовую популярность и развился в новые
формы.
Конечно, в рамках данной работы невозможно полностью рассмотреть всю
деятельность вокалистов биг-бэндов – слишком много времени уйдет на анализ
их творчества. Но я считаю, что поставленная цель мною выполнена – изучена
основная творческая деятельность вокалистов биг-бэндов. И глядя на
избранную дискографию Л. Армстронга, Дж. МакШенна и Э. Фицджеральд (см.
Приложения 2, 3, 4), можно отметить, что эти люди внесли неоценимый вклад в
развитие джаза и его популярности, ведь их музыка, их песни выпускаются до
сих пор, даже после их смерти.
25 страниц
100% уникальность
2011 год
85 просмотров
