Тематика поэтического творчества Б. Ахмадулиной

Творчество Беллы Ахмадулиной считается одним из самых ясных и значимых явлений российской словесности второй половины XX века. Читательское признание подтверждается бессчетными переизданиями ее творений, а в литературоведческой науке - тем, что их не обходит ни одно исследование, приуроченное к дилеммам российской литературы второй половины XX века. Своеобразие художественной системы ориентируется особенным мировоззренческим убеждением, качественно новым, уникальным взором на окружающую реальность. Актуальность темы состоит в надобности создать целостную картину художественного мира Б.А. Ахмадулиной с учетом эволюции, как творческой особенности поэтессы, так и литературного контекста, а еще малой ступени изученности творчества Б.А. Ахмадулиной, невзирая на понимание ее значимости для российской литературы второй половины XX века. Анализируя творческий путь Беллы Ахатовны, можно достаточно определенно разделить его на три периода или этапа. Первый этап, который можно условно назвать «начальная пора», завершается поэмой «Моя родословная».

---

Вам нужна контрольная на заказ срочно в Красноярске ? С Work5 это не проблема.

---

. Второй этап - «пора становления» - хронологически заканчивается участием в альманахе «Метрополь», в котором Белла Ахатовна опубликовала только что написанный ею сюрреалистический рассказ «Много собак и Собака». И наконец, третий этап - «пору зрелости» - открывает большое стихотворение «Мы начали вместе: рабочие, я и зима...». Предметом исследования является творчество Б.А. Ахмадулиной как осуществление в особенной языковой форме семантического места, так как образный текст представляет собой эстетически важное, словесно-образное преображение реальности; это беспристрастный мир авторского сознания, опосредованно отражающий действия, вещи внешнего мира. Объектом исследования являются сочиняющие художественного значения, как художественная теория мира, его лироэпический образ и видение, реконструируемые на базе художественных слов Б.А. Ахмадулиной. Беспристрастный мир, религиозно осиленный создательницей, ложится в основу смоделированной ей художественной действительности. Текст осваивает существование особенным филологическим методом. Единый образный мир состоит из реалий бытия и основанного на них мыслимого создательницей мира. Исчерпывающее отображение семантики литературного слова просит возведения такой модели художественного творения, которая имела бы возможность открыть смысловую нагрузку слова и устройство его порождения, что подразумевает еще анализ личного стиля. Цель работы - обнаружение существенных черт художественного мира Беллы Ахатовны с учетом ее многомерности, эволюции, длящегося становления и цивилизованно-исторического текста.

Ахмадулина Белла Ахатовна — советская поэтесса и переводчица, окончила Литературный институт имени Горького в 1960 году. Ахмадулина — знаток метафорически богатого стиха, переходов непосредственно-эмоциональной образности в необыкновенную забаву аллегорий, ежедневной речи — в высшую архаику, непосредственности признания — в неповторимую стилизацию. Лирическую героиню Б. Ахмадулиной характеризует серьёзность — время от времени излишняя — на самовыражение и самоанализ. Б. Ахмадулина — переводчик, мастерски передающий запах оригинала. Она пишет наброски, упрямо поворачиваясь к судьбам А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова. Знатный член Американской академии искусств и литературы. Анализируя творческий путь Беллы Ахатовны, можно достаточно определенно разделить его на три периода или этапа. Первый этап, который можно условно назвать «начальная пора», завершается поэмой «Моя родословная». Второй этап - «пора становления» - хронологически заканчивается участием в альманахе «Метрополь», в котором Белла Ахатовна опубликовала только что написанный ею сюрреалистический рассказ «Много собак и Собака». И наконец, третий этап - «пору зрелости» - открывает большое стихотворение «Мы начали вместе: рабочие, я и зима...». Раскрывая для себя кого-либо, Б. Ахмадулина как бы живет его судьбой, вступает в его образный мир так глубоко, что неизбежно преобразует личное творчество. В поэзии можно выделить традиции Пушкина, Лермонтова, Цветаевой, Пастернака. Перу Изабелла Ахатовна Ахмадулина принадлежит около 30 сборников стихов, в которых в особенности ясно отличалась любовная лирика Ахмадулиной, по того проникновенная и чистосердечная, в отсутствии лишней напыщенности и слащавости, мощная и благородная, как будто была выписана в каменных скрижалях, а не чернилами на бумаге. Основное и исключительно подтянутое содержание любовной лирики Ахмадулиной, это влюбленность, но не рядовая, сладостная и цветочно-конфетная, однако сопоставимая со штормом, ведущая корабль к крушению. Если же говорить об одушевленных персонажах любовной лирики Ахмадулиной, то они также как иммигранты из различных эпох и пор. Они так разны, что на основании их свойств разрешено говорить об эпичности, глобальности и в том числе и некоторой предрасположенности к драматургии любовной лирики Ахмадулиной.

1. Аведова И. Жанровая система поэзии Б. Ахмадулиной: Дисс. соиск. уч. степени к.ф.н. - Тверь, 1999. - 189 с. 2. Айзенштейн Е. «Я из людей и больно мне людское...». Белла Ахмадулина: избранные страницы // Звезда. - 1989. - № 2. - С. 215-222. 3. Аксенов В. Прогулка в Калашный ряд // Грани. - 1984. - № 133. - С. 165-189. 4. Алешка Т.В. Пушкинские традиции в поэзии Б. Ахмадулиной // Вестн. Белорус, ун-та. - Сер. 4. - 1992. - № 2. - С. 15-18. 5. Амирэджиби Ч. Красота и духовность // Лит. Грузия. - 1987. - № 5. - С. 223-234. 6. Аннинский Л. Беззащитное всеоружие//Московский комсомолец. - 1962. - № 27. - С. 3. 7. Аннинский Л. Пальмы на айсберге: Легенды шестидесятников и реалии шестидесятых // Вайль П., Генис А. 60-е. Мир советского человека. - М.: Новое лит. обозрение, 1996. - С. 388. 8. Бетаки В. «Тайна» Беллы Ахмадулиной // Стрелец. - 1985. - № 1. - С. 23-24. 9. Битов А. «Поэзия, явленная в одном лице...» // Ахмадулина Б.А. Миг бытия. - М.: Аграф, 1997. - С. 261-262. 10. Бондаренко В. Ахмадулина в возрасте Ахматовой // Звезда. - 1999. - № 8. -С. 14-21. 11. Виноградов В.В. Поэтика русской литературы. Избранные труды. - М.: Наука, 1976.-508 с. 12. Винокурова И. Тема и вариации. Заметки о поэзии Беллы Ахмадулиной // Вопр. лит. - 1995. - № 4. - С. 37-50. 13. Григорьева О.Н., Тевалинская Т. В. «Синестетическая» поэзия Б. Ахмадулиной // Вестн. Моск. ун-та. - Сер. 9. - 1990. - № 4. - С. 12-19. 14. Ефимова Н. Поэтика сборника Беллы Ахмадулиной «Сад» // Рус. яз. за рубежом. - 1993. - № 5/6. - С. 102-109. 15. Зубова Л.В. Современная поэзия в контексте истории языка. - М.: Новое лит. обозрение, 2000. - 432 с. 16. Лейдерман Н.Л. и Липовецкий М.Н. Современная русская литература: 1950-1990-е годы: Учеб пособие для студ. высш. учеб. заведений: В 2т. - М.: Издательский центр «Академика», 2003. - Т.2: 1968-1990. - 688 с. 17. Мустафин Р. Поиск алгоритма. Заметки о поэзии Беллы Ахмадулиной // Дружба народов. - 1985. - № 6. - С. 245-252.