Передача пространства в живописи.Закономерность цветовой и воздушной перспективы

Живопись – создание художественных образов с помощью красок. Передача объема и пространства связана со светотеневой моделировкой, воздушной и линейной перспективой, использованием пространственных качеств теплых и холодных цветов, тональных градаций. В разные эпохи и у разных художников предметы и пространство изображались неодинаково: например, пространство в иконе не уходит в глубину, плоское, а пространство в реалистической живописи XIX века, скажем, в пейзажах Левитана, глубокое, насыщенное светом и воздухом.

---

Обращайтесь к нам и заказывайте написание реферата по менеджменту. Рассчитаем стоимость работы бесплатно. Скидка 1000 рублей на 1 заказ!

---

. Частые нарекания вызывают картины, где объемные предметы изображены так, будто они вырезаны из листа картона. Иногда все эти отклонения от реальной природы объясняют пустым оригинальничанием художников или, даже более решительно, неумением приблизиться к достоверному изображению предметов и пространства. Между тем источник отклонений вовсе не в неумении или нежелании следовать природе, а в особых образных представлениях о ней, которые не всегда совпадают с объективным зрительным опытом. Это очень общие и широкие представления, охватывающие всю природу. Изображая предметы и пространство плоскими или трехмерными, стремясь к реальности или обходя ее стороной, художник выражает свое миропонимание, высказывает своего рода философию искусства.

В разные эпохи и у разных художников предметы и пространство изображались неодинаково: например, пространство в иконе не уходит в глубину, плоское, а пространство в реалистической живописи XIX века, скажем, в пейзажах Левитана, глубокое, насыщенное светом и воздухом. Частые нарекания вызывают картины, где объемные предметы изображены так, будто они вырезаны из листа картона. Иногда все эти отклонения от реальной природы объясняют пустым оригинальничаем художника или, даже более решительно, неумением приблизиться к достоверному изображению предметов и пространства. Между тем источник отклонений вовсе не в неумении или нежелании следовать природе, а в особых образных представлениях о ней, которые не всегда совпадают с объективным зрительным опытом. Это очень общие и широкие представления, охватывающие всю природу. Изображая предметы и пространство плоскими или трехмерными, стремясь к реальности или обходя ее стороной, художник выражает свое миропонимание, высказывает своего рода философию искусства. Недаром говорят: «Я художник, я так вижу».

1. Лактионов А., ВиннерА. Заметки о технике живописи // Художник. 1961, № 3. С.38-42. 2. Яковлев Б. Цвет в живописи // Художник. 1961, № 3. С.27-31. 3. РаушенбахБ. В. Пространственные построения в живописи: Очерк основных методов. — М.: Наука, 1980. 4. РаушенбахБ. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве: Общая теория перспективы. — М.: Наука, 1986. 5. ПанофскийЭ. Перспектива как «символическая форма». Готическая архитектура и схоластика / Пер. с нем., англ., лат.,др.греч. И. Хмелевских, Е. Козиной, Л. Житковой, Д. И. Захаровой. — СПб.: Азбука-классика, 2004. — 336 с. 6. Макарова М.Н. Учебник для высшей школы «Перспектива». 2-е изд. М.: Академический проект, 2006. 7. Ожегов С.И. и Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка: 80000 слов и фразеологических выражений – 4-е изд., дополненное, - М.: Азбуковник, 1999-944 стр. 8. www.shedevrs.ru