Любая по этому предмету

В данной работе мы конспективно рассмотрим фундаментальный труд, который без преувеличения является прекрасным руководством при решении задач по гармонизации мелодии и баса, настольной книгой уже нескольких поколений студентов, изучающих предмет в музыкальных училищах, консерваториях и институтах культуры. За основу возьмём его наиболее полное, четвёртое издание, которое дополнено множеством полезных исследований. В первую очередь хотелось бы обратить внимание на основные работы, посвящённые классической гармонии, и их авторов. Это Е.

---

Никто не хочет тратить время на написание реферата. Гораздо проще купить реферат по транспорту. Переходите по ссылке, заказывайте реферат и не тратьте свое время.

---

. Н. Абызова, А. Мясоедов, Л. Петров, Ю. Тюлин, Н. Римский-Корсаков. В первой части учебника даются основные понятия собственно гармонии, аккорда как основного средства, «строительного материала» гармонии, его разновидностям и употреблению на практике при решении задач на гармонизацию мелодии и баса. Гармонией называется объединение звуков в созвучия и связная последовательность таких созвучий. Она способна придавать мелодии самые различные оттенки и окраски, что наиболее ярко проявляется в гармонизации одной мелодии разными гармоническими средствами. Гармонией также могут называть какое-нибудь созвучие или группу созвучий, а также для краткости называют учение о строении созвучий.

Прежде чем приступить к гармонизации мелодии, нужно проанализировать её строение: 1. Каждый звук мелодии может быть функционально определён как основной, терцовый или квинтовый. При возможности двоякого истолкования необходимо следить за дальнейшим развитием мелодии, это позволит избежать неправильных соединений и нежелательной последовательности субдоминанты и доминанты. 2. Первым и последним аккордом почти всегда является тоника. Исключения могут быть, когда мелодия, например, начинается из затакта, в этом случае первым аккордом может быть доминанта. Очень редко первым аккордом будет субдоминанта. 3. Следует избегать так называемых «гармонических синкоп», когда гармония повторяется после тактовой черты. То же касается и относительно сильных долей в сложных тактах. Исключением может быть, если аккорд вступил на сильное время, в этом случае аккорд может быть продлён и за пределы такта. 4. Необходимо следить за каждой парой тактов: первого со вторым, второго с третьим и т. д. 5. Бас должен представлять собой волнообразную линию ограниченного диапазона и избегать двух подряд ходов на квинту и по возможности на кварту, особенно, если он начинается и заканчивается на сильную долю. При перемещении аккорда допускается ход баса на октаву. 6. Установить, какие терцовые ходы являются признаком перемещения в рамках одного трезвучия, а какие требуют мелодического соединения одного аккорда с другим; 7. Отметить все виды перемещения, указанные в мелодии квартовыми скачками; 8. Учесть, что нисходящие скачки на квинту или сексту потребуют смены расположения с широкого на тесное, а восходящие – с тесного на широкое, поэтому к таким моментам тесное и широкое расположение следует приготовить.

И. Дубовский, С. Евсеев, И. Способин, В. Соколов, «Учебник гармонии», М., «Музыка», 1965