Художественные формы гротескного сознания в кинематографе

Актуальность работы. Писатели, создавая персонажей, основанных на гротеске, используют как художественную условность преувеличение. При этом оно может быть реалистически обосновано (например, в описании Хлестаковым петербургской жизни, которое является результатом страсти этого героя к вранью).

---

Не знаете сколько стоит диссертация на заказ в Краснодаре ? Проверьте на Work5.

---

. В произведениях Лермонтова этот прием используется для романтического изображения событий и героев. В основе его лежит хотя и возможное, но исключительное. Размытыми являются границы между реальным и фантастическим, однако они не исчезают. Невозможное, немыслимое, но необходимое автору для достижения некоторого художественного эффекта составляет основу гротеска. Это, таким образом, фантастическая гипербола, поскольку обычное преувеличение находится ближе к реальности, в то время как гротеск - к кошмарному сну, где будоражащие воображение фантастические видения логическим объяснениям не поддаются, могут стать ужасающей "реальностью" для людей. Связано возникновение образности гротеска со сложнейшими механизмами, которые имеет человеческая психика. В ней взаимодействуют бессознательное и сознательное. Основанные на преувеличении образы, которые столь впечатляют нас в произведениях, созданных отечественными писателями, недаром возникают часто именно в сновидениях персонажей. Здесь очень часто используется гротеск. Цель работы – провести анализ художественных форм гротескного сознания в кинематографе. Задачи: - рассмотреть теоретические аспекты гротескного сознания; - провести анализ художественных форм гротескного сознания в кинематографе. Структура работы состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы. ?

В результате проделанной работы решены задачи поставленные в начале. Проведен анализ художественных форм гротескного сознания в кинематографе. Нет другого вида искусства, развивающегося так стремительно, как кинематограф. Первые фильмы создавались в передовых странах, в том числе и в России. Изначально кино было черно-белым и без звука. Смысл немого кино заключался в передаче информации через движение и мимику актеров. В первой главе рассмотрены теоретические аспекты гротескного сознания: основные понятия гротеска; краткая история гротеска в литературе и кинематографе . Во второй главе проведеня анализ художественных форм гротескного сознания в кинематографе на примере фильмов: «Generation П» Виктор Гинзбург; «Догвилль» Л. Фон Триер; «Комедия о Лисистрате» В. Рубинчик; «Андалузский пес» Луис Бунюэль; «Сатирикон» Ф. Феллини. В каждом фильме свои гротескные личности, события, действия, которые определенным образом делают фильм необычны и незабываемым. Проведенный анализ показал, насколько, запоминающимися делают фильм картинные сюжеты с применением гротеска.

1. Введение в литературоведение; Оникс - Москва, 2009. - 416 c. 2. История западноевропейской литературы. XIX век. Франция, Италия, Испания, Бельгия; Высшая школа - Москва, 2003. - 360 c. 3. Русская литература XVIII века. Хрестоматия мемуаров, эпистолярных материалов и литературно-критических статей; Флинта, Наука - Москва, 2007. - 368 c. 4. Русская литература ХХ века. В 2 томах. Том 2. 1940-1990-е годы; Академия - Москва, 2010. - 464 c. 5. Русская литература ХХ века. Том 1. 1920-1930-е годы; Академия - Москва, 2010. - 496 c. 6. Буслакова Т. П. Современная русская литература. Тенденции последнего десятилетия; Высшая школа - Москва, 2008. - 128 c. 7. Кременцов Л. П. Русская литература в XX веке. Обретения и утраты; Флинта, Наука - Москва, 2014. - 224 c. 8. Леонова Е. А. Немецкая литература XX века. Германия, Австрия; Флинта, Наука - Москва, 2010. - 360 c. 9. Минералов Ю. И. История русской литературы ХIХ века (40-60-е годы); Высшая школа - Москва, 2010. - 304 c. 10. Михальская Н. П. История английской литературы; Академия - Москва, 2009. - 480 c. 11. Накорякова К. М. Литературное редактирование; ИКАР - , 2012. - 432 c. 12. Кременцова Л. П. Русская литература XX - начала XXI века. В 2 томах. Том 1. 1917-1940-е годы; Академия - Москва, 2009. - 528 c. 13. Федор Раззаков. «Наше любимое кино о любви»//www.allstars.pp.ru