Константин Сергеевич Станиславский (Алексеев) (5 (17) января 1863 года, Москва, Россия – 7 августа 1938 года, Москва, Россия) – актер, режиссер, педагог, основатель театральной школы по своей системе. Принадлежал по рождению и воспитанию к высшему кругу русских промышленников, был в родстве и дружбе с такими знатоками искусства и меценатами, как С. И. Мамонтов, братья Третьяковы. В 1881 г. вышел из Лазаревского института и начал службу в семейной фирме.
Общая неудовлетворенность состоянием русской сцены в конце XIX в., общее сознание, что пора отделить традиции живые, связанные с самой природой актерского творчества, от традиций фальшивых, от рутины, жажда «дать побольше простору фантазии и творчеству», привели Станиславского и Немировича-Данченко к идее объединить и свои художественные цели, и воспитанные ими группы актеров.
Режиссура Станиславского была нераздельна с разгадыванием красок жизни, открывавшейся ему в пьесе. Его фантазия мгновенно оживляла текст и изобретала сценические средства гибкой, сильной и неожиданной передачи рисовавшегося ему образа мира, в котором происходит действие – мира кремлевских палат или ночлежки, чинного городка в «Докторе Штокмане» или Берендеева лесного царства в «Снегурочке» (1900 г.).
В судьбе Станиславского тяжело отозвались две последние его работы: Сальери в трагедии «Моцарт и Сальери» Пушкина (1915 г.), и Ростанев, которого он должен был вновь играть в готовившейся с 1916 г. новой постановке «Села Степанчикова», но так и не сыграл. Причина двух этих неудач, показанной и непоказанной публике, остается одной из загадок истории театра и психологии творчества. После того как он «не разродился» Ростаневым, Станиславский навсегда отказался от новых ролей (нарушил этот отказ лишь в силу необходимости, во время гастролей за рубежом в 1922 – 1924 гг. согласившись играть воеводу Шуйского в старом спектакле «Царь Федор Иоаннович»).
Творческое наследие великого К.С. Станиславского имеет огромное значение, как для отечественной, так и в целом для мировой культуры. Можно говорить о том, что современный театр бессознательно или же сознательно опирается на концепцию совершенно нового театра, которая была создана именно К.С. Станиславским.
Такое понятие, как «Система Станиславского» является совокупностью различных взглядов именно по различным вопросам теории театра, определенного творческого метода, каких-либо принципов режиссерской и актерской техники. Разработанная именно как определенное практическое руководство для режиссеров и актеров, данная система приобрела намного более обширное значение, она стала профессиональной и эстетической основой всего сценического искусства.
В системе Станиславского именно актер является определенной центральной фигурой. Можно говорить о том, что учение об определенной природе, ключевых законах современного актерского творчества, различных методах, приемах управления им является бесценным вкладом К.С. Станиславского во всю историю современной мировой культуры.
В рассматриваемой системе Станиславского ни один определенный не действует отдельно. То есть не могут применяться упражнения лишь на активное развитие воображения или же на определенное развитие памяти. Абсолютно все элементы рассматриваемой системы являются тесно взаимосвязанными, они разделяются лишь теоретически. Основными элементами системы являются: внимание, воображение и фантазия, общение и взаимодействие, мышечная свобода, темпо-ритм, вера.
Некоторое действие – это стержень системы. Именно действие постоянно держит в себе все. Если действие является подлинным, то и внимание, а также воображение, вера уже обеспечены. Однако ни одно определенное действие не может существовать без определенного темпо-ритма. Нужно отметить универсальный, а также всеобщий и вневременной характер данной системы.
Станиславский являлся выдающимся определенным теоретиком театра. Он вдохновенно творил, а также создавал различные образцы современного театрального искусства, глубоко осмысливал весь процесс сценического творчества. Драматург в своих новых постановках выдвигал, а также решал смелые задачи, которые имеют принципиальное значение в целом для всего театрального искусства.
Сегодня под достаточно сильным влиянием определенных творческих идей исследователя активно развивается театральное искусство. Данное влияние постепенно становится глубже и шире по мере того, как существенно укрепляется определенный лагерь демократического искусства, увеличивается стремление различных прогрессивных художников именно к реалистическому отображению всей жизни.
Литературное наследие исследователя привлекает пристальное внимание работников искусства, а также людей науки. Чтобы передать всему молодому поколению определенные свои знания, исследователь задумал написать определенный многотомный труд именно о сценическом искусстве, где он хотел изложить все, чему его научил его творческий опыт режиссера и актера, а также педагога. Помимо вышедших книг под названием «Моя жизнь в искусстве» и «Работа актера над собой» исследователь также готовил определенную книгу о работе актера над ролью, он предполагал написать исследования о режиссуре и об определенном искусстве оперного актера. Однако смерть помешала Станиславскому осуществить весь свой замысел.
40 страниц
82% уникальность
2015 год
202 просмотров
