Таким образом в первой главе были подробно рассмотрены аспекты символа и знака в семиотическом пространстве, так же были рассмотрены особенности символистского метода с указанием художественных особенностей интерьера и дома в живописи.
На основании рассмотренного материала можно выделить некоторые значимые аспекты.
Композиционных элементов знаковой ситуации в классическом варианте – три: обозначаемый предмет (любой фрагмент действительности), его умственный образ любого порядка, носителем которого является субъект, и сам медиум –или медиатор-знак, также любого вида и происхождения.
Следует подчеркнуть, что в сфере художественно-экспрессивного познания (искусство, литература, религия) существуют и функционируют все эти варианты знаково-символических средств; структура знаковых ситуаций в сфере культуры зависит от степени символичности искусства, вида искусства и т.д.
Объектами семиотических исследований в настоящее время служат любые искусственные и естественные знаковые системы: язык, миф, обряд, литература, кино, изобразительное искусство, музыка, а так же история, сам человек и феномен жизни.
Символизм и импрессионизм в живописи, «серебряный век» русского искусства ищут тайный мистический смысл и взаимосвязь явлений. Центральное место в мировоззренческой системе символизма занимает проблема выявления скрытой реальности и определение реализма.
Концепция символизма нашла удивительное и выразительное средство для выявления трансцендентной действительности – символ.
Проблема интерьера в теории и практике живописи соотносилась с реализацией множества задач: композиционно-пространственного решения, художественного осмысления образов разных типов и характеров, человеческих судеб, жизни народа в их историко-событийных связях той или иной эпохи.
В данной главе были рассмотрены как особенности символизма дома в работах немецких художников, так и были рассмотрены основные направления с представлениями о реалистичности показа дома и жизни в работах немецких художников.
На основании представленного материала можно сделать некоторые выводы.
Символизм в работах немецких авторов развивался со временем вместе с культурой. Смысловая структура символа многослойна и определяет тщательную работу и познание наблюдателя и исследователя.
Таковы многие древнейшие символы изобразительного искусства, которые со временем входят в состав орнамента. Орнамент в изобразительном искусстве широко используется в оформлении дома как интерьера, так и оформление снаружи.
Символ возникает в момент слияния плана содержания и плана выражения, иначе говоря — представления, сложившегося в сознании человека благодаря знаку и его изобразительной форме. В результате такого слияния знак, не изображающий конкретный предмет, становится его "представителем".
Следовательно, можно отметить, что символу присущи три основные свойства:
— расширение и углубление смысла единичного предмета с выходом за границы его собственного содержания;
— придание этому смыслу аксиологической ценности (в отношении к человеку);
— подвижность символического смысла (переходящая с одного предмета на другой).
Символическое значение имеют не изображаемые предметы или идеи, а отношения форм и цветов, вызывающие у человека запредельные образы. Если форма остается просто формой, она не имеет художественного смысла.
Художественный образ одновременно и у?жеи шире своего символического значения.
Анализируя символическую природу художественного мышления в разных творческих методах и исторических типах искусства, можно выстроить определенный ряд ступеней "восхождения" от конкретно-предметного содержания к наивысшему проявлению символичности.
Представители и мастера новой вещественности старались противопоставить бурному хаосу буржуазного общества и лихорадочному ритму жизни образы ясного мистифицированного предметного мира. Художники "Новой вещественности" (А. Канольдт, К. Мензе, Г. Шримпфи др.) невольно выражали в своих произведениях ощущение отчуждённости отдельной личности от бездушной, механистической действительности.
Таким образом, предметность и фактичность Новой вещественности определено продолжала дело дадаизма.
Бидермайер, согласно этимологической нагрузке термина, составляет органику немецкой культурной традиции иобразует некоторую параллель романтизму и одновременно «пересечение» с ним.
Для живописи бидермейера (Г. Ф. Керстинг, Л. Рихтер, К. Шпицвегв Германии, М. Швинд, Ф. Вальдмюллерв Австрии) характерно тонкое, тщательное изображение интерьера, природы, бытовых деталей.
Неслучайно бидермайер связывают с буржуазнымискусством, так как он выражает образ жизни среднего класса того времени. Этот стиль отличается удобством и функциональностью предметов, слегка упрощенными и измененными классическими формами, отсутствием идеологии, приближенностью к потребностям человека.
Действительно, для бидермайерахарактерна поэтизация простых человеческих ценностей: домашнего уюта, семейного счастья, выражающих мировоззрение обывателя и мещанина. По своей сути бидермайерподражателен и провинциален.
65 страниц
84% уникальность
2015 год
146 просмотров
