АВТОРСКИЙ СЦЕНАРИЙ ТЕЛЕШОУ «ИМПРОВИЗАЦИЯ»

Актуальность. Благодаря развитию научно-технического производства люди обрели средства, с которыми можно всегда оставаться в информационном потоке. Сегодня мы также можем говорить о том, что прогресс корректирует и частную жизнь, дает современному человеку возможность быть на связи с другими через сеть Интернет и даже оставляет за ним право на самовыражение в этом новом для некоторых поле. В социальных процессах усовершенствование качества жизни населения посредством инноваций происходит, кроме прочего, под воздействием тележурналистики. Работники телевидения имеют на руках обновленный и широкий набор инструментов для создания журналистского продукта. Ввиду этого в некотором плане способно увеличиться содержание, смысловое наполнение видеоматериала. Появляющаяся тут свобода для творческой деятельности коррелирует с простой, но важной социуму хроникой.

---

Собираетесь заказать дипломную работу в Красноярске ? Work5 поможет вам в этом.

---

Если у жителей далеких от Москвы регионов, не имеющих средств и времени для большой поездки, раньше было сугубо открыточное представление о столичных реалиях по главным клише, то разнообразие телевизионного контента сегодня полнее формирует образ транслируемых лиц и событий. Телевизионное искусство предлагает перечень разновидностей программ. Их можно классифицировать по тематике, определяющей функции, модели проведения и др. Отдельным звеном в перечне телепередач стоит авторский сценарий. На протяжении нескольких десятилетий зарубежные и отечественные ученые, представители разных наук: философии, политологии, психологии, социологии и журналистики, глубоко и всесторонне исследовавшие масс-медиа, говорят об исключительной роли данного социального института, ставшего сегодня ежедневной потребностью социокультурной жизни человека, обладающего возможностями воздействовать на его мировоззрение, его национальную культуру и язык. Среди отечественных исследователей масс-медиа, особенно прессы, хорошо известны имена Я. Засурского, В. Здоровеги, М. Ковалевой, Е. Прохорова, JI. Татариновой, В. Ученовой и других. Большой тематический раздел в литературе о масс-медиа составляет телевидение. Теоретической базой данного исследования служат работы Адамьянц Т. З., Корконосенко С. Г., Кузнецова Г. В., Ильченко С. Н., Саруханова В. А., Юровского А. Я., а также «Курс радиотелевизионной журналистики» под ред. С. Ю. Агапитовой, Е. П. Почкай, «Телевизионный журналист: основы творческой деятельности» и др. Эмпирической базой исследования являются программы «Весна с Иваном Ургантом», «Познер», «Гордон Кихот», «Одноэтажная Америка», «Мы», «Хмурое утро», «Вечерний Ургант». Объектом данного исследования является авторский сценарий телешоу «Импровизация». Предметом исследования становится структура и особенности авторского сценария телешоу «Импровизация». Цель исследования – изучить особенности авторского сценария телешоу «Импровизация». Задачи исследования: 1. Изучить развлекательный контент в система тележанров ; 2. Рассмотреть современные российские телевизионные шоу; 3. Определить специфику производства отечественных телепрограмм; 4. Выявить особенности авторского сценария телешоу «Импровизация». Методы исследования. В исследовании были применены дискриптивный, сравнительный, структурно-функциональный методы и метод интервью. Структуру работы составляют введение, две главы, заключение, список литературы.

Телешоу отличается необычайной тематической и функциональной широтой жанровой разновидности. Исследователи считают, что телешоу соединяет сущностные признаки интервью, дискуссии, игры, а также концентрируется вокруг личности ведущего. Это максимально персонифицированная форма. Взаимодействия формы и ее создателя в первую очередь способствуют необходимые личностные качества ведущего: ум, ловкость, обаяние, юмор, умение заинтересованно слушать, пластично двигаться и прочее. Существенны также и внешние обстоятельства: определенное место и строго соблюдаемая цикличность, то есть регулярная повторяемость в программе, рассчитанная на возбуждение в сознании массового зрителя состояния «нетерпеливого ожидания встречи». Телешоу возникло на американском телевидении в 60-х годах ХХ века. Его создателем, как утверждают ученые, был известный журналист Фил Донахью. В конце 80-х гг. благодаря Филу Донахью ток-шоу стало настолько популярным, что практически на всех телеканалах США — от крупных, общенационального значения, до мелких, провинциальных, — появились свои ток-шоу. В ситуации негласного соревнования передачи все меньше и меньше уделяли внимание социальным и политическим вопросам, и все больше приобретали скандальный характер. Телешоу, шоу-ток — телевизионные жанры, характеризующиеся, прежде всего, такой чертой, как зрелищность. Необходимыми элементами шоу, как и любой телепрограммы, являются: - ведущий-рефери (творческая группа, которая работает над программой); - участник или участники (оппоненты); - «внутренний зритель» (зрители в студии, которые тоже могут участвовать в дискуссии). Все эти элементы взаимодействуют согласно сценарию и концепции программы, где обычно все подчиняется определенной теме (одной или нескольким). Согласно цели, которую хочет достичь автор, создается драматургическая ситуация. В ней каждый элемент играет определенную, отведенную ему роль. Учитывая историческое прошлое развлекательного телевидения и современную практику, можно выделить и классифицировать определенные виды ток-шоу: - Разговорные зрелища (ток-шоу). - Игровые зрелища (игровые шоу). - Постановочные шоу. Современное российское телевидение предлагает телезрителю ряд форматов телепередач, которые так или иначе копируют западные модели. Это такая эксплуатация уже разработанных и испытанных жанров. На экране постоянно появляются новые и новые телешоу, викторины, игры, телемагазины и другие форматы, которые, несмотря на свое однообразие, как правило, занимают ведущие позиции в рейтингах. В рамках работы проанализированы особенности телешоу как жанра, и специфику его организации и проведения в шоу-бизнесе. В качестве примера избранное телешоу «Импровизация» популярность которого несмотря на небольшой спад, остается очень высокой. В целом объект и предмет работы изучены, задачи выполнены в полном объеме, а цель достигнута.

Список литературы 1. Акинфиев С.Н. Жанровая структура российского развлекательного телевидения: автореф. дис. … канд. филол. наук : 10.01.10 / Моск. гос. ун-т. 54 с. 2. Багиров Э.Г. Основы телевизионной журналистики. - М.: Издательство МГУ, 2017.- 123 с. 3. Бакшин В.В. Основы журналистики: учебное пособие. - М.: Издательство Флинта; Наука, 2019. – 231 с. 4. Бирбом М. Хозяин ток-шоу. - М.: Издательство Спутник-ТВ, 2016. – 220 с. 5. Вакурова Н.В. Типология жанров сов-ременной экранной продукции/ Н.В. Вакурова, Л.И. Московкин. – М. : Проспект, 2017. – 439 с. 6. Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества на телеви-зионных подмостках. – М. : Высшая школа, 2017. – 458 с. 7. Геруля М. PR в средствах массовой информации – угроза для потребителя / М. Геруля// Журналистика: история и современность: материалы Международной научно-практической конференции. – Ростов н/Д: ЛОГОС., 2019. – С. 79–89. 8. Голодникова Ю.А. Политическое ток-шоу: к вопросу о методологии анализа содержания. – М.:Владос, 2018. – 306 с. 9. Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2018. – 410 с. 10. Дондурей Д. Война за смысл: ТВ – не только информация, но и механизм террора // Искусство кино. – 2018. – № 4. – С. 18–25. 11. Кано И.А. Креативные и рецептивные аспекты жанра ток-шоу на современном российском телевидении: автореф. на соискание учен. степени канд. филол. наук: 10.01.10 / И.А. Кано. – М., 2004. – 20 с. 12. Кинг Л. Как разговаривать с кем угодно, когда угодно и где угодно. - М. : Альпина Паблишерз, 2017. - 204 с. 13. Ильченко С.Н. Трансформация жанровой структуры современного отечественного телеконтента: актуализация игровой природы телевидения: автореф. дис. … д-ра филол. наук : 10.01.10 / Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова. - 20 с. 14. Удовиченко Р. В. Жанровые особенности развлекательного телевидения на примере телепрограмм холдинга СТС Медиа // Научная мысль Кавказа. 2018. - № 2. - С. 50-55 15. Новикова И. А. Современное развлекательное телевещание в контексте общественных дискуссий. [Электронный ресурс]. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/sovremennoerazvlekatelnoe-televeschanie-v-kontekste-obschestvennyh-diskussiy (дата обращения: 23.11.2021). 16. Зуева Т. В. Современное российское развлекательное телевидение // Научный вестник МГТУ ГА. 2012. № 182 [Электронный ресурс]. URL: https:// cyberleninka.ru/article/n/sovremennoe-rossiyskoe-razvlekatelnoe-televidenie (дата обращения: 23.11.2021) 17. Импровизация. [Электронный ресурс]. URL: https://www.vokrug.tv/article/show/improvizatsiya_chto_tvorilos_za_kadrom_novogo_komediinogo_shou_ot_comedy_club_production_51552/ (дата обращения: 23.11.2021) 18. Кинохронника. [Электронный ресурс]. URL: KinoHronik.net (дата обращения: 23.11.2021)