Сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела

Кен Рассел был одним из самых провокационных, креативных, оригинальных и важных режиссеров в истории британского кино и телевидения, но его карьера и наследие долгое время страдали из-за клише средств массовой информации «Безумец» или «Ужасный ребенок» британского кино – прозвищ, которые имели тенденцию делегитимизировать его статус и новаторскую роль в послевоенной кино- и телевизионной культуре. Актуальность исследования. Существует не определённость наличия устойчивых кинематографических приёмов, с использованием которых выражаются сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела, что и предопределило актуальность исследования. Степень разработанности. Многие авторы глубоко исследовали сюрреалистические аспекты фильмов Кена Рассела и считаются внесшими большой вклад в анализ и критику фильмов. Их работа помогла пролить свет на уникальные и сюрреалистические элементы фильмов Рассела, повысив наше понимание и оценку его творчества. Новизна исследования. Сюрреализм в фильмах Кена Рассела играет важную роль в создании уникальных и необычных произведений искусства. Этот художественный стиль добавляет глубину и сложность его фильмам, делая их незабываемыми для зрителей и оставляя простор для интерпретации и обсуждения. Методология исследования.

---

Если вас интересует написание дипломной работы по инвестициям на заказ. Обращайтесь в Work5. Мы подготовим диплом в кратчайшие сроки по низкой цене.

---

В исследовании используется: контекстуальный подход (Для обзора творчества Кена Рассела во взаимосвязи с его биографией), формально-стилистический метод (Для описания фильмов, содержащих сюрреалистические аспекты), сравнительный метод (Для осуществления сравнения). Объектом исследования является фильмография Кена Рассела (“Другие Ипостаси”, ”Дьяволы”, ”Влюбленные женщины”, “Томми”), предметом - Сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела (“Другие Ипостаси”, ”Дьяволы”, ”Влюбленные женщины”, “Томми”). Предмет исследуется на материале фильмографии Кена Рассела. Рамки исследования – с 1927 по 2011 г. (годы жизни Кена Рассела) Цель – выявление устойчивых кинематографических приёмов, с использованием которых выражаются сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела. Исходя из поставленной цели определяются следующие задачи: 1. Провести общий обзор фильмов Кена Рассела. 2. Описание и анализ сюрреалистических аспектов в фильмах Кена Рассела и кинематографических приёмов, с использованием которых они выражаются. 3. Сопоставление кинематографических приёмов, с использованием которых выражаются сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела. Структура и объем дипломной/курсовой работы. Дипломная/курсовая работа состоит из введения, 2 глав, заключения, фильмографии, списка использованных источников и литературы, а так же приложения [при наличии]. Во введении обосновывается актуальность темы, указывается степень разработанности темы, определяются объект, и предмет исследования формулируются цель и задачи, характеризуется методология и новизна. Глава первая «Биография и творчество Кена Рассела» состоит из 2 параграфов и посвящена жизни Кена Рассела. В первом параграфе «Биография Кена Рассела» дается описание значимых этапов его жизни. Во втором параграфе «Творчество Кена Рассела» рассматривается творческий путь режиссера. Глава вторая «Сюрреализм в фильмах Кена Рассела» состоит из 2 параграфов и посвящена анализу сюрреалистических элементов в творчестве режиссера. В первом параграфе «Сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела» описываются сюрреалистические символы в фильмах. Во втором параграфе «Кинематографические приёмы, с использованием которых выражаются сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела» анализируется кинематография фильмов. В Заключении подводятся итоги проведенного исследования. Апробация результатов исследования. Не проводилось.

Кен Рассел занимает заслуженное место в истории кино как один из самых уникальных, провокационных, визуально и тематически смелых режиссеров всех времен. Его смелые и противоречивые шедевры, такие как «Дьяволы», «Влюбленные женщины» и «Листомания» , подчеркивают его карьеру кинорежиссера и уникального автора. Его работы в 1960-х и 70-х годах стали знаковыми благодаря его блестяще изменчивому сотрудничеству с Оливером Ридом (« Влюбленные женщины» , «Дьяволы »), его часто сюрреалистичным психологически-субъективным квазибиографическим фильмам («Листомания», «Любители музыки» , «Малери другие), а также его раздвигающие границы полярности чувственности и жестокости. Однако на протяжении 1980-х его фильмы, казалось, не так глубоко проникали в культурное сознание, становясь скорее скромными культовыми фаворитами, чем крупными артхаусными событиями, несмотря на то, что они по-прежнему оставались чрезвычайно сильными произведениями кино, достойными такого же внимания. Исследование сюрреалистических аспектов в фильмах Кена Рассела выявило захватывающее и многогранное кинематографическое путешествие. На протяжении всей этой диссертации мы углубились в отчетливо сюрреалистические элементы, которыми пронизаны работы Рассела, начиная от ярких пейзажей снов и заканчивая нетрадиционными повествованиями и провокационными визуальными эффектами. Эти сюрреалистические элементы, часто стирающие границы между реальностью и фантазией, не только определили уникальный кинематографический стиль Рассела, но и внесли значительный вклад в обсуждение сюрреализма в кино. Способность Рассела плавно сочетать причудливое с обыденным позволила ему создавать фильмы, которые бросают вызов нашему восприятию реальности и заставляют задуматься над вопросами о человеческой психике. Его склонность раздвигать границы традиционного повествования привела к созданию фильмов, которые одновременно ошеломляют визуально и стимулируют интеллектуально. Как мы рассмотрели в этой диссертации, такие фильмы, как «Измененные состояния», «Томми» и «Листомания», иллюстрируют новаторский подход Рассела к сюрреализму, приглашая зрителей путешествовать по лабиринтным коридорам своего собственного подсознания. Более того, мы исследовали, как использование Расселом сюрреализма выходит за рамки простого визуального зрелища. Его фильмы часто служат средством социальных комментариев, используя сюрреалистические элементы для критики и анализа различных аспектов общества и человеческого поведения. Поступая таким образом, Рассел вовлекает свою аудиторию на нескольких уровнях, побуждая ее задуматься о более глубоких значениях и последствиях, скрытых под сюрреалистической поверхностью. Хотя работа Рассела, несомненно, раздвинула границы традиционного кинопроизводства, она не обошлась без противоречий. Его непримиримый подход к изображению сексуальности, религии и других табуированных тем временами поляризовал как критиков, так и аудиторию. Однако именно эта готовность бросить вызов социальным нормам укрепила его место в истории кинематографа и сделала его фильмы постоянным предметом анализа и дискуссий. В заключение хочу сказать, что фильмы Кена Рассела представляют собой богатую палитру сюрреалистических элементов, которые оставили неизгладимый след в мире кино. Его бесстрашный подход к повествованию и стремление раздвинуть границы воображения проложили путь будущим кинематографистам к исследованию сюрреализма в своих собственных работах. Продолжая анализировать и ценить сюрреалистические аспекты в фильмах Кена Рассела, мы получаем более глубокое понимание способности кино переносить нас в потусторонние миры и бросать вызов нашему восприятию реальности.

Источники 1. 25 фильмов с тонкой гранью между реальностью и фантазией. Лучшее психоделическое кино. https://cameralabs.org/10112-25-filmov-s-tonkoj-granyu-mezhdu-realnostyu-i-fantaziej-luchshee-psikhodelicheskoe-kino(дата обращения: 18.09.2023). 2. Кен Рассел. http://www.the-art.ru/directors/ken-russell/ (дата обращения: 18.09.2023). Литература 1. Никифорова Анна Евгеньевна ГЕНДЕРНЫЙ АСПЕКТ В ТВОРЧЕСТВЕ ПРЕРАФАЭЛИТОВ // Вестник СПбГИК. 2022. №1 (50). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/gendernyy-aspekt-v-tvorchestve-prerafaelitov (дата обращения: 16.09.2023). 2.Петров Владислав Олегович Сюрреализм в искусстве: генезис, эстетика, пролонгация // Культура и искусство. 2017. №4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/syurrealizm-v-iskusstve-genezis-estetika-prolongatsiya (дата обращения: 18.09.2023). 3.Ростова Наталья Николаевна «ХОРРОР» В СОВРЕМЕННОЙ ФИЛОСОФИИ: МЕЖДУ АНТРОПОЛОГИЗАЦИЕЙ И ДЕАНТРОПОЛОГИЗАЦИЕЙ ДИСКУРСА // Вестник Московского университета. Серия 7. Философия. 2020. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/horror-v-sovremennoy-filosofii-mezhdu-antropologizatsiey-i-deantropologizatsiey-diskursa (дата обращения: 18.09.2023). 4.Русинова Елена Анатольевна Звуковые пространства в кино: искусство vs технологии // Художественная культура. 2019. №3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zvukovye-prostranstva-v-kino-iskusstvo-vs-tehnologii (дата обращения: 18.09.2023). 5. Русинова Елена Анатольевна Значение новых технологий звукозаписи в создании эстетического пространства кинофильма // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. 2017. №41-2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/znachenie-novyh-tehnologiy-zvukozapisi-v-sozdanii-esteticheskogo-prostranstva-kinofilma (дата обращения: 16.09.2023). 6.Северцев В.В. От трагедии к ужасу: аксиологический поворот культуры // Известия Тульского гос. ун-та. Гуманитарные науки. 2018. № 3. С. 91-99. 7.An Occasional Eccentricity: The Strange Course of Surrealism in British Cinema. https://www.academia.edu/6496297/An_Occasional_Eccentricity_The_Strange_Course_of_Surrealism_in_British_Cinema(дата обращения: 18.09.2023). 8.Dempsey Michael. The World of Ken Russell. https://www.jstor.org/stable/1211517 (дата обращения: 18.09.2023). 9.Gothic (1986) – Russell’s Surreal Portrait Of Creative Darkness. https://horrorfacts.com/gothic-1986-russells-surreal-portrait-of-creative-darkness/ (дата обращения: 18.09.2023). 10. Ken Russell: Re-Viewing England's Last Mannerist. https://www.academia.edu/13806048/Ken_Russell_Re_Viewing_Englands_Last_Mannerist (дата обращения: 18.09.2023).