Экзистенциальное пространство и его категории.

Жизнь человека и других живых существ проходит в реальном физическом пространстве, обладающего целостностью и единством . Основой любого художественного опыта является физическое пространство. Однако, с позиции индивидуального существования, можно рассуждать о восприятии пространства, которое возникает в результате жизнедеятельности человека.

---

Самая низкая цена дипломной работы по графике в Work5. Мы напишем качественный диплом за недорого.

---

. Таковым является, например, экзистенциальное пространство. Любой опыт реализуется в условиях конкретного существования: пространстве, времени и движении, но обязательно с учетом индивидуальных особенностей человека. Даже в сходных ситуациях человек будет воспринимать окружающий мир, в частности пространство, совершенно по-разному. Поэтому, исследование восприятия пространства индивидуального опыта в различные эпохи с точки зрения истории науки и искусства, а именно оптики и теории искусства является актуальным, как для истории науки и философии, так и для истории искусства. Объектом данного исследования является экзистенциальное пространство и его категории. Предметом данного исследования является концепция экзистенциального пространства в различные исторические периоды. Задача данного исследования заключается в изучении трансформации восприятия пространства в различные исторические эпохи на примерах истории оптики и теории изобразительного искусства. Целью работы является анализ концепции пространства индивидуального опыта с точки зрения оптики и изобразительного искусства. Работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы. В первой главе исследуется восприятие пространства индивидуального опыта в изобразительном искусстве древнего мира. В качестве примера подробно рассматривается древнеегипетское изобразительное искусство. На основе имеющихся исторических материалов анализируется концепция пространства в живописи Древнего Египта. Вторая глава посвящена трансформации восприятия пространства в современном художественном искусстве. Рассматривается влияние линейной перспективы на изменение восприятия физического пространства и его последующего влияния на трансформацию пространства индивидуального художественного опыта. При этом особое внимание уделяется корреляции восприятия физического пространства и пространства индивидуального художественного опыта. Это особенно отчетливо прослеживается в направлениях современного искусства

Любой художественный опыт реализуется в условиях реального физического пространства-времени. Поэтому, для понимания закономерности восприятия пространства, необходимо рассмотреть освоение мерности пространства в различные исторические эпохи. В искусстве Древнего Египта преобладало двумерное пространство. Хотя древние египтяне, скорее всего, имели представление о линейной перспективе, но в изобразительном искусстве ее не применяли. Фигуры изображались плоскими и в профиль. Возможно применение подобной техники обусловлено не низким уровнем мастерства, а религиозно-магическими взглядами египтян. Древние греки и римляне для передачи трехмерного пространства применяли линейную перспективу и более сложные техники. Им были известны основные закономерности геометрической оптики. В архитектуре и строительстве использовались многочисленные оптические эффекты. В византийском искусстве, в основном иконописи, широко применялась обратная перспектива. Подобная техника подчеркивала тесную связь человека и создаваемого им образа. Обратная перспектива создает эффект расширяющегося динамичного пространства. Зрителю кажется, будто не только он смотрит на икону, но и икона смотрит на него. В эпоху Возрожденья стала востребованной линейная перспектива, которая соответствовала индивидуализму Ренессанса. Индивидуальное художественное пространство практически совпадало с трехмерным евклидовым пространством. Для модернистского искусства характерно доминирование пространство как такового. Основной элемент модернизм – однородное космическое пространство без гравитации. Для построения более сложных изображений применяют сферическую перспективу, которая создает эффект нелинейного искривленного пространства. Подобная структура соответствует пространству Римана.

Чередниченко И.П. Экзистенциальный опыт реального существования // Гуманитарные и социальные науки. – 2010. - № 4. – С. 140-151. 2. Александров Н.Н. Эволюция перспективы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://alexnn.trinitas.pro/files/2011/11/E%60VOLYUTSIYA-PERSPEKTIVYI-12.pdf (дата обращения 03.09.2019). 3. Эрман Адольф. Жизнь в Древнем Египте / Адольф Эрман. – Перевод Петровской Ирины. – Центрполиграф. – 2008. – 395 с. 4. Верман Карл. Искусство всех времен и народов / Карл Верман [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://verman-art.ru/egipet-givopis.html (дата обращения 03.09.2019). 5. Платон. Диалоги / Платон. – М.: Эксмо. – 2015. – 768 с. 6. Кудрявцев П.С. Курс истории физики: учеб. пособие для студентов пед. инст. по физ. спец / П.С. Кудрявцев. – М.: Просвещение. – 1982. – 448 с. 7. Флоренский П.А., священник. Соч. в 4-х томах / П.А. Флоренский. – Т. 3(1). – М.: Мысль. – 1990. – С. 49-98. 8. Импрессионисты. Из современники и соратники / под редакцией А.Д. Чагодаева, В.Н. Прокофьева, И.Е. Даниловой. – М.: «Искусство». – 1976. – 320 с.