Разработка дизайна и технологического процесса изготовления чехлов для автомобиля с использованием умных технологий

Актуальность работы. Системный подход в дизайне - это рассмотрение сложного объекта дизайнерского проектирования как системы взаимоувязанных материально-функциональных и социально-культурных элементов. Он требует определения параметров, по которым производится проектирование и дальней-шая визуализация объекта с учётом функциональных особенностей. Основными задачами системного подхода являются исследование специфических связей, установление закономерностей, присущих отдельным типам систем, и разработка на этой основе методов их описания и изучения.

---

Обращайтесь к нам и заказывайте написание реферата по банковскому делу. Рассчитаем стоимость работы бесплатно. Скидка 1000 рублей на 1 заказ!

---

Существуют различные подходы художественного проектирования дизайна интерьера, каждый из которых имеет свои критерии реализации проекта. Дизайн - это сложный многоступенчатый процесс, основанный на создании модели некоего еще не существующего явления, объекта, прибора с наперед за-данными характеристиками или свойствами. Чтобы создать дизайн-продукт, не-обходим комплекс научно-технических знаний о работе данных приборов или механизмов, о свойствах материалов, из которых они сделаны, о способах их из-готовления и множество других, есть ещё одна структура, пронизывающая ди-зайнерское решение - эргономическая. Все эти аспекты, благодаря которым рож-дается дизайнерский продукт, требуют системы, определенного порядка, выстро-ености и логичности. Системный подход упрощает, ускоряет процесс проектирования, сводит к минимуму возможность ошибок, так как все систематические методы логически выстроены и имеют возможность контроля, причем такой подход применим как к индустриальному дизайну, так и графическому, web-дизайну и дизайну интерье-ра. Создание дизайна является не простой из-за его многокомпонентности. Ме-тод показывает совокупность различных приёмов практического и теоретическо-го характера, подчинённых оптимальному решению задач в достижении резуль-тата. Необходимо учитывать ряд факторов, т.к. использование метода не может быть механистическим. Необходимо учитывать развитие науки и технологий. В проектировании метод регулирует деятельность дизайна, позволяет добиться це-ли наилучшим способом. Использование различных методов необходимо, для наиболее точного и полного отражения специфики и состава дизайн проектиро-вания. Так как философские методы представляют собой возможную степень общ-ности, в сфере дизайн проектирования будут применяться общенаучные принци-пы и диалектический подход. Методы основы дизайн - проектирования дают совокупность проектной де-ятельности. Если для инженера смысл процесса проектирования заключается в создании материальной структуры (работающей конструкции), то дизайнер в процессе создания и развития своего проектного замысла движется не только от функции к форме, но и от формы к функции, черпая импульсы для своей творче-ской работы из области формальных качеств предмета. Сначала создания дизайн-объекта применяются методы эмпирического ис-следования, которые включают в себя наблюдение, сравнение, измерение, экспе-римент. Эти методы можно отследить на стадии формирования решения при сбо-ре информации. Дизайн-проектирование переходит от эмпирического уровня к теоретическому. Создавая дизайн-объект наиболее часто происходит обращение к методам познания, т.к. требуется создание концептуального решения, исходя из видения решения вопроса и проработанных решений. В конце опять происходит активное взаимодействие чувственного, рационального и иррационального, ввиду обсуж-дения проекта. Результатом этого этапа становится полноценный дизайн-проект, включающий в себя все необходимые материалы, схемы и чертежи. Методология дизайн-проектирования заимствована из различных видов ис-кусств, разных инженерных областей, эргономики и частично из самих дизайнер-ских технологий. В работах по методологии дизайна описываются многочислен-ные методы, отражающие инновационность и технологичность современного ми-ра, а диалектика методов познания позволяет рассматривать все явления и про-цессы во взаимной связи и развитии. Использование всех форм познания, как комплекса решения проектных задач, является актуальным. Методы в обла-сти дизайн - деятельности имеют универсальный характер, позволяющий решать конкретные социокультурные задачи. Применение диалектических методов поз-воляет наиболее глубоко понять процессы, сутью которых является получение знаний. Степень разработанности темы представлена трудами таких авторов, как Ю.А. Аниковой, Л. Бхаскарана, Т. Грилда, М. Дерибере, Н.В. Калмыковой и др. Объект исследования – чехлы для автомобиля. Предмет исследования – дизайн чехлов для автомобиля с использованием умных технологий. Цель работы – разработка дизайна и технологического процесса изготов-ления чехлов для автомобиля с использованием умных технологий. Задачи: - рассмотреть основные понятия дизайна ; - описать дизайн и технологический процесс изготовления чехлов для авто-мобиля; - рассмотреть характеристику организации; - описать использование умных технологий при изготовлении чехлов для автомобиля; - рассмотреть характеристику салона автомобиля Lada Granta; - представить разработку чехлов с использованием умных технологий . Методы исследования – анализ, общение полученной информации. Теоретическая значимость работы заключается в исследовании теории ди-зайна. Практическая значимость работы заключается в анализе дизайнерских ре-шений творческого процесса. Новизна исследования – описать замысел дизайн-проекта изготовления чехлов для автомобиля;. Структура работы состоит из введения, трех глав, заключения, списка ли-тературы.  

В результате проделанной работы решены следующие задачи: рассмотрены основные понятия дизайна; описан дизайн и технологический процесс изготовле-ния чехлов для автомобиля; рассмотрена характеристика организации; описано использование умных технологий при изготовлении чехлов для автомобиля; рас-смотрена характеристика салона автомобиля Lada Granta; представлена разра-ботка чехлов с использованием умных технологий. Стремление создавать нечто новое - черта присущая человеку еще с древ-них времен. Бумага, письменность, электричество - все было создано с одной це-лью - выжить. Сегодня процесс проектирования рассматривается не только как рабочий процесс, но и как удовольствие. Человек направляет свою энергию в русло создания прекрасного, необычного, нестандартного, просто для удоволь-ствия. Такой процесс называется творчеством. Творчество - деятельность, направленная на создание новых материальных и духовных ценностей. Творчество невозможно без технического аспекта. Именно развитие науки и техники дает возможность создателям двигаться все дальше и дальше на пути к совершенствованию своих идей. Сегодня научно-технический прогресс дает неимоверные возможности для творчества. Таким образом, твор-чество эволюционирует в дизайн. Дизайн - это творческая деятельность, характе-ризующаяся стремлением определить формальные качества технических изделий. Рекламный дизайн - это не просто определение технических характеристик объек-та, это определение их таким образом, чтобы в последствие эти результаты при-носили доход, т.е. приток потребителей. Однако несмотря на то, что дизайн - это более развитый род творчества, эти два вида деятельности очень различаются и, кроме того, вносят свой особый вклад в существование друг друга. Во-первых, творчество предполагает создание абсолютно нового объекта, например, летающей машины, которой ранее никто и никогда не изобретал. Ди-зайн же, преимущественно рекламный, подразумевает поиск новых путей созда-ния и конструирования ранее придуманного объекта. Сам процесс обдумывания и вынашивания идеи - и есть творчество в дизайне. Дизайнер ищет, накапливает, координирует и интерпретирует материалы, опыт и задумки других дизайнеров, он пропускает их идеи через призму собственного видения. Творчество в дизайне определяется такими фундаментальными характеристиками, как вкус и целост-ность. Элементы созданной дизайнером работы должны сочетаться по техниче-ским, художественным и эмоциональным критериям. Именно вкус автора опре-деляет степень сочетаемости элементов, что делает каждый дизайнерский проект уникальным. Во-вторых, творчество - это творчество. Что значит: творить вместе с тво-рением. Т.е. творчество - это создание предмета, который имеет некую духовную основу. Это деятельность обладает большей одухотворенностью, нежели дизайн. Проблемы творчества широко разрабатывались в современной психологии. Различают также несколько уровней в развитии способностей людей: одарен-ность, талант, гениальность. Одаренность - это совокупность нескольких способностей, обусловливаю-щая успешную деятельность человека в определенной области и выделяющая его среди других лиц; она обычно проявляется в наличии разносторонних способно-стей. Талант - это совокупность способностей, которая позволяет получать про-дукт деятельности, отличающийся оригинальностью и новизной, совершенством и общественной значимостью; особенность таланта - высший уровень творчества при осуществлении деятельности. Гениальность - это высшая степень развития таланта, позволяющая осу-ществлять принципиально новое в той или иной сфере деятельности; творчество гениального человека имеет историческое и обязательно положительное значе-ние. Творческие способности позволяют создавать новое, никогда ранее не су-ществовавшее. Баланс в дизайне интерьера играет немаловажную роль. Визуальный ба-ланс основывается на правильном распределении предметов. Есть три способа создания баланса. Использование симметричного баланса является наиболее распространен-ным способом достижения визуального равновесия. Чтобы создать симметрич-ный баланс в комнате с камином, расположите один большой объект в центре и разместите соответствующие объекты по обе стороны от него. Это упрощенный пример, но он демонстрирует идеальный баланс. Внутренние элементы дизайна, такие как цвет, текстура и форма, использу-ются для привлечения внимания к координационному центру, они должны выде-лять акцент, а не спорить с ним. Масштаб относится к размеру объектов в про-странстве. Пропорция, с другой стороны, указывает на размер одного объекта по отношению к другому. Кожа и имитирующая замшу – алькантара – десятилетиями сохраняет пре-зентабельный вид и не нуждается в регулярной чистке. Для большинства массовых моделей авто продаются готовые авточехлы с инструкцией по установке на передние сидения. Именно они чаще всего нуждают-ся в защите от загрязнений и повреждений. Стандартные чехлы можно купить в атомагазинах, автосалонах, заказать через интернет. Лучше для самостоятельной установки выбирать комбинированные модели. Средняя часть сидения и спинки из автоткани, боковины из автомобильного три-котажа. Их проще посадить на кресло без складок. Они сами утягиваются и при-нимают форму всех изгибов. Синтетический автомобильный трикотаж достаточ-но прочный, чтобы держаться и не сползать с пассажирских сидений. У синтетических автотканей есть недостаток. Они плохо пропускают воздух, промерзают и нагреваются - в зависимости от погоды. Но этот дискомфорт нель-зя назвать критическим в недолгих поездках. Тканевые авточехлы изнашиваются, постепенно придут в негодность, но и машина не вечная. Лучший вариант – экокожа. Этот материал придает любому автосалону презентабельный, солидный вид. Некоторые марки только специалисты могут от-личить от натуральной кожи. Экокожа для авто изготавливается из прочнейшего полиуретана. Материал имеет много пор и пропускает воздух. Поэтому сидеть на нем комфортнее, чем на полиэстере или винилискоже. Его неоспоримое достоинство – износостойкость и очень простой уход. 

1. Аникова, Ю.А. Основы компьютерной графики в дизайн моделирова-нии[Текст]: Учебное пособие / Ю.А. Аникова – изд-во: ВГИПУ, 2016. – 148с. 2. Бхаскаран, Л. Дизайн и время: Стили и направления в современном искусстве и архитектуре [Текст] / Л. Бхаскаран. М.: АРТ-РОДНИК. 2016. – 324 с. 3. Грилд, Т. Живой цвет. Настроение и цвет в современном интерьере [Текст]/ Т. Грилд. - М.: Арт-родник, 2018. - 172 с. 4. Дерибере, М. Цвет в деятельности человека [Текст]/ М. Дерибере. – М., 2019. – 325 с. 5. Иконников, A.B. Влияние комплекса предметно-пространственной среды на эстетическую ценность объекта [Текст]/ А.В. Иконников // Тр. ВНИИТЭ. Вып. 30 – М., 2018. – С. 17–100. 6. Ковешникова, Н.А. Дизайн и современная реальность[Текст]: Учеб. для вузов / Н.А. Ковешникова. М.: Омега-Л, 2017. – 419 с. 7. Калмыкова, Н.В. Дизайн поверхности: композиция, пластика, графи-ка, колористика / Н.В. Калмыкова - Москва: КДУ, 2019. –154с. 8. Крючкова, К. К. Композиция в дизайне. Организация плоскости. Формирование знаков[Текст]. - Учебно-методическое пособие / К.К. Крючкова // Изд-во «Магарин О.Г», 2019. – 426с. 9. Кольцова, Е.А. Формирование профессиональных компетенций при обучении бакалавров дизайна методом композита [Текст]/ Е.А. Кольцова // Тео-рия и практика общественного развития. Научный журнал. – 2020. - №15. - С. 152-155. 10. Ковешникова, Н.А. Дизайн: история и теория: Учеб. для вузов / Н.А. Ковешникова. М.: Омега-Л, 2016. – 389 с. 11. Ларченко, Д. Компьютерная графика и мультимедиа [Текст]/ Д. Лар-ченко - изд-во: Питер, 2020. – 480с. 12. Маров, М. Эциклопедия 3ds max 6 [Текст]/ М.Маров. – изд-во: Питер, 2016. – 292с. 13. Михайлов, С.М. Эргономика пространства[Текст]. Дизайн-ревю 3-4 / С.М. Михайлов. - 2016. - №3-4 – С. 74-79. 14. Муников, В.М. Эргономика: человеко-ориентированное проектирова-ние техники, программных средств и среды[Текст]: Учеб. / В.М. Муников. - Москва: Логос, 2020.- 356с. 15. Михеева М.М. История и методология дизайн-проектирования [Текст]: методическое указание по курсу «История и методология дизайнпроек-тирования» / М.М. Михеева. - М.: МГТУ им. Н.Э. Баумана, - 2019. – 104 с. 16. Отчеты организации [Текст] за 2018-2020 гг.