Особенности проектирования музыкальных изданий

Журналистика, как вид творческой деятельности, появилась сначала в устной форме, а затем, благодаря возникновению письменности, обрела бумажный вид. Как бы странно ни звучало, но музыка прошла те же этапы развития. Изначально передавалась лишь ее звуковая часть, но вскоре стали рисовать нотный стан и обозначать мелодии с помощью графических знаков. И когда эти разнонаправленные, но в то же время и очень похожие области слились, зародился такой уникальный жанр, как музыкальная журналистика. Причиной ее возникновения стала потребность в объяснении феномена музыки, прогнозировании тенденций развития и анонсировании событий этой области искусства. Затем у нее появилось множество функций и задач, а также форм распространения.

---

Все хотят знать, где можно заказать контрольную работу недорого онлайн , это можно сделать на сайте Work5.

---

Музыкальная печатная периодика с начала существования заявила о себе, как о сфере деятельности настоящих мастеров пера и специалистов музыковедения. Но с течением времени от былой славы остались лишь архивные выпуски отечественных музыкальных журналов. На сегодняшний день в России мало кто работает грамотно в данной сфере, потому резко сократилось количество специализированных изданий. Большинство оставшихся «на плаву» журналов либо превратилось в обычные таблоиды, либо, наоборот, стало носить сугубо академический характер. А остались ли вообще в отечественной периодике качественные издания, специализирующихся на освещении событий музыкального мира? В данной работе будет рассмотрен вопрос музыкальных изданий, его прошлое и настоящее. Целью данной работы является изучение особенностей проектирования музыкальных изданий. При этом можно выделить следующие основные задачи: - рассмотреть первые музыкальные издания; - рассмотреть типологические особенности музыкальных изданий; - изучить историю появления и развития американских и европейских музыкальных изданий; - изучить специфику и особенности проектирования отечественных музыкальных изданий. Объектом данного исследования выступают музыкальные издания. Предметом – особенности проектирования музыкальных изданий. Актуальность данной темы обусловлена тем, что вопрос музыкальных изданий необходимо изучить с разных точек зрения. К тому же необходимо выявить особенности проектирования музыкальных изданий и выявить специфические черты. В работе использовались общенаучные методы, такие как анализ, синтез. Рабата состоит из введения, двух глав, заключения, списка литературы. В первой главе рассмотрены типологические особенности и история музыкальных изданий отечественного и зарубежного происхождения, во второй - специфика и особенности проектирования отечественных музыкальных изданий.

В ходе выполнения данной работы была поставлена следующая цель: изучение особенностей проектирования музыкальных изданий. Для достижения данной цели были решены следующие основные задачи: - рассмотрены первые музыкальные издания; - рассмотрены типологические особенности музыкальных изданий; - рассмотрена история появления и развития американских и европейских музыкальных изданий; - изучена специфика и особенности проектирования отечественных музыкальных изданий. Таким образом, можно сделать следующие выводы: 1. Как известно, музыкальная журналистика зародилась на базе периодической печати, то есть уже существующей платформы печатного станка. И, как я уже писал, только в 18 веке музыкальная критика превратилась в самостоятельную сферу деятельности, когда появился новый выход музыкальной критической мысли. Журналистика - одна из форм распространения как музыкальной критики, так и музыкального просвещения, популяризации, пропаганды - различных видов приобщения общества к музыке. То есть музыкальная журналистика в своей деятельности для всех - музыкантов и не музыкантов. Его основные функции - информировать и оценивать, обучать. Главное правило журналистики - сосредоточиться на «сегодня», «прямо сейчас». Его внимание обращено на культурную ситуацию дня. Можно охватить, проанализировать и оценить только процессы культурной жизни, актуальные для нашего времени. Журналистика действует очень быстро. Это не подразумевает неопределенности. Чем быстрее журналистика реагирует на происходящее, тем она ценнее для общества и издательства. Но, выполнив свою прямую функцию, журналистика со временем вырождается в другое культурное явление - документ взглядов того времени. И именно в этом смысле он может войти в историю культуры. 2. В соответствии с поставленной целью, мы можем определить уровень отечественной музыкальной печатной периодики как критически низкий, по причине недостаточности объема собственных информационных поводов в данной сфере, недостаточности профессионализма современных работников редакций в области музыки, маленькой аудитории читателей специализированной литературы, а также в общем низкой популярности печатных СМИ на фоне бурного развития глобального ресурса сети Интернет. 3. В разные периоды развития музыкальной журналистики как самостоятельной сферы деятельности функции музыкального критика выполняли профессионалы в области музыки и просвещенные профессионалы своего дела. Слово о музыке, в котором все больше нуждалось общественное сознание, мог произнести тот, кто знал, как это делать профессионально. Первым русским музыкальным журналом был Musical Entertainment, издававшийся в Москве в 1774 году. В конце 18 - начале 19 веков в Санкт-Петербурге и Москве издавалось множество музыкальных журналов, ориентированных на различные социальные круги. Публикуют пьесы для фортепиано, песни, гитары, отрывки из популярных опер. Первым нотным журналом, который не издавался в столице, был «Asian Music Magazine». 4. В качестве способа устранения всех этих недостатков отечественных музыкальных журналов, можно предложить заимствование у американских коллег знаний в данной сфере, ведь в процессе нашего исследования мы отметили популярность журнала «Rolling Stone» в США. Так же спрос на печатную периодику среди жителей нашей страны напрямую зависит от актуальности информации в публикуемых материалах. Для его повышения отечественным изданиям нужно уделять больше внимания мировым «трендам» музыкальной сферы и преподносить эксклюзивную и познавательную информацию в легкой форме, не опускаясь до уровня таблоида. Такие меры необходимы как для противостояния «сетевым» конкурентам в лице информационных сайтов, форумов и личных интернет-страниц деятелей данной сферы творчества, так и для повышения популярности специализированной печатной периодики на отечественном рынке СМИ в общем. Таким образом, задачи данной работы можно считать решенными, цель достигнутой.

1. Бронфин Е.Ф. О современной музыкальной критике – М.: «Музыка», - 2012. - 320 с. 2. Григорьев А.А. Критический взгляд на основы, значение и приемы современной критики искусства // Литературная критика – М., - 2014. - 210 с. 3. Грубер Р.И. О музыкальной критике как предмете теоретического и исторического изучения // Музыка и критика. – Л.: «Музыка», - 1987. - 300 с. 4. Засурский Я. Н. Средства массовой информации постсоветской России: Учебное пособие – М.: Аспект Пресс, - 2002. - 300 с. 5. Келдыш Ю.В. История русской музыки: В 10 т. – М.: Музыка. – 1994. – Т. 7. – 497 с. 6. Келдыш Ю.В. Критика и журналистика. Избранные статьи – М.: «Сов. Композитор», – 1963. – 190 с. 7. Кириллова Н.Б. Медиакультура: от модерна к постмодерну. – М.: «Академический проект», - 2005. – 420 с. 8. Кройчик Л. Е. Система журналистских жанров // Основы творческой деятельности журналиста – СПб, - 2000. - 154 с. 9. Курышева Т. А. Диалоги о музыке перед телекамерой – М.: «АСТ», - 2005. – 381 с. 10. Курышева Т. А. Слово о музыке. О музыкальной критике и музыкальной журналистике – М.: «Композитор», – 2002. – 140 с.