В результате проведенного исследования, необходимо еще раз подчеркнуть актуальность данной работы, которая состоит в том, что классический подход к развитию внутреннего актера - это та база, с которой должен начинать каждый, желающий углубиться в актерское мастерство.
Евгений Багратионович Вахтангов, воспитанный на традиционных основах системы Станиславского и выросший внутри Московского Художественного театра, оставил большое наследие: его можно назвать тем, кто совершил творческую эволюцию с индивидуальным, характерным для Вахтангова окрасом. Причем это не только творческая эволюция - открытие миру совершенно нового воплощения в театре, но это и духовная эволюция, совершенная всего в течение нескольких лет. Характерные черты нового театра настолько были заметны и ощущались столь ярко и убедительно, что МХТ признал Вахтангова оказавшим сдвиг в искусстве Художественного театра.
При стремительном развитии и изменении творческой натуры режиссера, в его манере все же оставались неизменные: Вахтангов практически не менял понимание назначения театра, современность понимал в соответствии духу времени, театральной религией для него оставался бог, которому его научил молиться Станиславский. «Театр - путь к духовному. Театр - это служение. Без ощущения праздника нет театра. Каждый спектакль - единственный, и каждый спектакль - праздник» .
Евгений Вахтангов крепко держался за основу - систему Станиславского - горячо ее любил, но так же он придерживался и принципа эстетического театра. Он стремился к эстетике, к новым формам, через которые ее можно было передать. Причем эстетику он желал видеть не только внешнюю, но и внутреннюю: через подлинность жизни, подлинность испытываемых актерами и передаваемых зрителю чувств персонажа.
В фантастическом реализме Вахтангова чувства подлинны, а средства выразительности условны, форма фантазируется театром из реального материала пьесы, отражающей настоящую жизнь.
Евгений Багратионович Вахтангов считается продолжателем системы Станиславского, при этом используя ее как экспериментальную. Глубоко уважая и горячо любя, помимо нее он придерживается еще и принципов эстетического театра. В целом, взгляд Вахтангова на театр был очень необычен и нестандартен: он всегда искал интересные формы обличения новых текстов, ранее не тронутых, говоря о современности, которая должна соответствовать духу времени не ставил ни одного спектакля про революцию, хотя воспевал ее. Но сдвинул акцент на другое, потому что понимал, что народу в жизни хватает ужаса, а театр - место духовности и святости, где можно забыть о плохом, видя на сцене что-то новое, необычное, вызывающее бурю положительных подлинных эмоций.
Новые театральные формы не сразу нашли признание в мире театра. Поначалу, когда Вахтангов дал старт «фантастическому реализму» в спектакле «Праздник мира», его подход показался интересным очень малому количеству людей, например, Марков П.А. заметил, что молодой режиссер нашел свои цели и прощупывает уже индивидуальные приемы. Но Вахтангов добился признания, хотя это было не первично для него. Громким успехом прогремела самая знаменитая его постановка «Принцесса Турандот».
Касаясь вопроса важности признания, для Вахтангова важнее было то, как для человека искусства и творчества, как будет перевоплощаться театр, с помощью чего можно создать совершенно нового, чего еще не видел русский театр.
Нельзя назвать легким творческий путь, где были и взлеты, и падения, пройденный Вахтанговым за достаточно короткий срок. Евгений Багратионович прошел через опыты над формой своего спектакля, отвержение и признание его метода «фантастического реализма».
Он всегда стремился быть верным своим чувствам и отношению к современности, даже если это где-то и противоречило с правилами Художественного театра.
Он не отвергал современный театральный опыт, хотя некоторые театры подвергал критике. Из-за принятия современного театрального опыта Вахтангова ошибочно относят к театральным деятелям формального или камерного театра, но это не правда. Евгений Вахтангов - ученик Станиславского. И чтобы быть верным своему учителю и хранить его наследство для будущих поколений, ученик должен не только беречь это наследство, но и приумножать его, развивать, дополнять, а если надо, то в чем-то и изменять, исправлять, улучшать - словом, идти дальше своего учителя. Вахтангов именно так и сделал. Система для Вахтангова стала тем самым фундаментом, на котором он смог построить свою неповторимую форму спектакля, которую сам назвал «фантастическим реализмом» .
В образовательной сфере личность Евгения Вахтангова имеет большое значение: актуальность формирования творческой личности учителя определялась сменой традиционной парадигмы образования студентов педвуза на личностно-ориентированную. В современных условиях требуется принципиально новый взгляд на проблему формирования личности будущего учителя, разрешение которой достигается применением закономерностей театрального метода Е.Б. Вахтангова, создающего условия моделирования и развития коммуникативных способностей будущего учителя и стимулирования импровизационного поведения.
По сути, Вахтангов оставил свои следы не только в России, но и за рубежом, так как обрел актера, приближенного своим целям и идеям, по-другому, актера-союзника в лице Михаила Чехова. Утверждая приоритет личности актера над образом, созданным им, Вахтангов доказал себе эту теорию на практике, когда захотел попробовать сыграть роль в своем спектакле, которую играл Чехов, то понял, что это невозможно, так как все, что у него было - он отдал Чехову. А Михаил в свое время уехал в Голливуд и стал преподавать голливудским актерам жесты и пластику рук, как бы продолжая жизнь Вахтангова за рубежом, обучая его методикам.
Подводя итог всему вышесказанному, отмечу, что в процессе данного исследования Евгений Багратионвич Вахтангов открылся с абсолютно новой стороны: это человек, который, по своей сути, стал продолжателем системы Станиславского, используя его метод как основу для дальнейших экспериментов во имя большего развития подлинности в актерской игре. Он прошел огромный великий путь за столь короткий промежуток времени, оставив после себя великие идеи, некоторые из которых так и остались вне реализации.
30 страниц
83% уникальность
2022 год
24 просмотров
