Призрачная опера» («Ghost Opera»)

Искусство ХХ века настолько переполнено различного рода новациями в области содержания, форм и языковых манер его воплощения, что создается впечатление о наличии в нем стилистической диссонантности. Но существует ряд жанровых или формообразующих констант, организовывающих вокруг себя эти новации. Среди таковых, безусловно, – музыкальный акционизм, диапазон которого чрезвычайно широк по технике своего воплощения: от абсурдистского трюкачества в массовых действах до проявления театральности в трагедийной камерной музыке. Palais Garnier, как сегодня называют Гранд-Опера — шедевр архитектуры, самый настоящий дворец в центре Парижа, представляющий собой смешение барокко и эклектики и самое представительное здание, построенное во времена Второй Империи. В своих эскизах проекта здания Оперы, Гарнье использовал элементы различных стилей и в результате создал великолепное, богато украшенное строение, подобного которому Париж еще не видел. Роман «Призрак Оперы» создавался в 1909-1910 гг. и печатался по частям в газете "Le Gaulois" (Ле Голуа). В феврале 1910 года книга вышла в издательстве "Pierre Lafitte". Она посвящена брату писателя, «старине Джо».

---

Сделаем выполнение дипломных работ на заказ в Томске проще. Work5 - учись на 5!

---

. Оперный театр был новым зданием. Гастон Леру побывал в нём в 1902 г. Он тщательно исследовал подвалы оперы, в некоторых местах много лет никто не был, ещё со времён коммуны и Франко-Прусской войны. Леру изучил легенды Оперы, он узнал о 5 подвалах под сценой, проходил мимо разбросанных костей коммунаров, видел подземное озеро, под которым, как говорили, есть потайная комната. Леру нафантазировал героя-ребёнка, который остался в подвалах со времён коммуны, повзрослел и создал тайный лабиринт. Сюжет романа соткан из множества разрозненных историй и исторических фактов. Например, в оперном театре действительно падал противовес, с которого соскочил удерживающий его трос. В четвёртом ярусе было несколько раненых, а консьержка была убита 700-килограммовой махиной. В романе Леру заменил противовес люстрой, а четвёртый ярус партером. На развитие сюжета повлияли русские путешествия Леру и путешествие в Марокко, отразившиеся в эпизоде с розовыми часами Мазендерана (так назывался период в истории Ирана). Леру приписал изобретению Эрика изощрённую пытку в зеркальной комнате с тремя экспозициями. Такой эффект от преломления зеркал и смена трёх картинок был представлен на парижской выставке 1900 г. Аттракцион назывался «Дворец миражей». У героев романа есть прототипы. На образ Эрика повлияла история Джосефа Меррика, о которой Леру узнал в 1909 г. Этот несчастный, которого называли Человеком-Слоном, заплакал, когда женщина пожала ему руку. История рукопожатия легла в основу эпизода, в котором Кристина плакала над снявшим маску Эриком. Прототипы были у братьев Шаньи, певиц Карлотты и Кристины. Первый русский перевод книги был осуществлён в 1911 г. По роману снято множество фильмов, первый в Америке в 1914 г. Всемирную известность роману принёс мюзикл Уэббера 1986 г.

Литература 1. Петров В.О. Акция в инструментальной музыке ХХ века // Инструментальная музыка в межкультурном пространстве: проблемы артикуляции: Рефераты докладов и материалы Международной инструментоведческой конференции. / Отв. ред. – И.В. Мациевский. – СПб.: Астерион, 2017. С. 126-131; Петров В.О. Инструментальный театр: теоретическое обоснование жанра // Музыкальное искусство: история и современность 2. Gaston_Leroux - Prizrak_Opery Источники 3. Gaston_Leroux_-_Prizrak_Opery.pdf (operaghost.ru)