Роль шутов в комедиях Шекспира.

Актуальность работы. Шут – вообще очень важная фигура в художественном мире Шекспира, в каждом из его произведений есть или собственно шут, или персонаж, функционально его замещающий, выступающий в роли шута. В иных случаях его поведение, слова, ситуация, в которую он попадает, напоминает ситуацию Гамлета, его положение, его слова, что может говорить об общей идее или комплексе идей, разрабатывавшихся драматургом на различном сюжетном материале. Шут внимателен, наблюдателен, аналитичен – это качества, которых в силу самой болезни лишен страдающий расстройством психики. Их поведение, речь для Шекспира – разные дискурсивные практики.

---

Если вас интересует стоимость презентации , получите расчет на сайте Work5, заполнив форму заказа.

---

. Сумасшедший погружен в собственный внутренний мир, это отражается на его поступках и речи – внешне бессвязной, отрывистой, нелогичной, хаотизированной. Цель работы – исследовать роль шутов в комедиях Шекспира. Задачи: - рассмотреть комедии и комедийные персонажи; - описать роль шута в комедийном произведении; - рассмотреть биографию Шекспира; - описать комедию Шекспира; - проанализировать шутов и шутовство; - описать образу шутов в произведениях Шекспира, их функция. Объект исследования – комедии Шекспира. Предмет исследования – шуты в комедиях. Методы исследования – анализ, обобщение полученной информации. Структура работы состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы.

В результате проделанной работы решены следующие задачи: рассмотрены комедии и комедийные персонажи; описана роль шута в комедийном произведении; рассмотрена биография Шекспира; описана комедия Шекспира; проанализированы шуты и шутовство; описан образ шутов в произведениях Шекспира, их функция. Итак, основное отличие шута от сумасшедшего в том, что шут – пересмешник и пародист, а сумасшедший – нет. Наличие шутов в английских пьесах прервалось почти одновременно с их исчезновением при дворе и в связи с одними и тем же событиями: с закрытием театров и прерыванием шекспировской традиции в английской драматургии, с упразднением должности королевского шута Оливером Кромвелем в ходе гражданской войны и не восстановлением ее после Реставрации. Последним придворным шутом в Англии был Макл Джон – шут короля Карла I. Он покинул свой пост в 1649 году, когда должность и была упразднена. В современности традиция придворных шутов получает продолжение и соответствует особенностям времени. В 2004 году организация «Английское Наследие» посчитала серьезным упущением отсутствие прерванной традиции и решила ее возобновить. По версии этой организации, обязанность королевского шута – выступать на праздниках и отвлекать монарха от важных государственных дел. В ходе фестиваля истории в Стоунли был организован и проведен конкурс среди претендентов на официальный государственный пост королевского шута, который был присвоен Найджелу Родеру по прозвищу Кестер-Джестер. Однако результат конкурса был оспорен гильдией шутов Великобритании, заявившей через официального шута города Солсбери Джонатана и своих депутатов о том, что «Английское Наследие» не имеет права присваивать государственное звание, и после рассмотрения вопроса в парламенте название должности было изменено на «Шут Английского Наследия».

1. Аникин Г.В. История английской литературы. Учеб. пособие для студентов педагог. ин−тов и фак. иностр. яз. М., "Высшая школа", 1975. − 528 с. 2. Дубашинский И.А. Вильям Шекспир. − М., 1965. – 452 с. 3. Иванова Э.И. Николаева С.А. Изучение зарубежной литературы в школе. 5- 9 кл.: Методическое пособие.- М.: Дрофа, 2001.- 384 с. 4. История зарубежной литературы. Шаповалова М.С., Рубанова Г.Л., Моторный В.А. – Львов: Вища школа. Изд-во при Львов.ун-те. 1982.- 440 с. 5. Комарова В.П. Творчество Шекспира. – СПб.: Филологический факультет Санкт-Петербургского государственного университета, 2001. – 256 с. 6. Левин М. У каждого «свой» Шекспир. Критические заметки.- Театр. 1957. - № 8. - С. 67-78. 7. Липков А. Шекспировский экран. М., “Искусство”, 1976. - 355 с. 8. Минц Н. Старое и всегда современное. М., 1990. С. 318. 9. Михайлова А. А. Сценография: теория и опыт. Советский художник. М., 1989. С. 31, 33. 10. Маранцман В.Г., Художественная литература. М.: Просвещение, 1991. − 319 с. 11. Морозов М.М. Театр Шекспира. М.: Прогресс, 1984. - 304 с. 12. Нарцызова О.А. История зарубежной литературы. Конспект лекций. – Ростов н/Д: «Феникс», 2004. – 224 с. 13. Скороденко В.А. Хрестоматия по зарубежной литературе. М.: Просвещение, 1969. − 616 с. 14. Урнов М.В., Урнов Д.М. Шекспир. Герой и его время. М., 1964. – 412 с. 15. Холлидей Ф.Е. Шекспир и его мир. М., 1986. – 695 с.